Поэтикалык өлчөмдөр акынга ритмикалык поэтикалык чыгарма жаратууга мүмкүнчүлүк берет. Классикалык орус поэзиясы негизинен силлабо-тоникалык верификация тутумунда (грек тилиндеги слогдан - муун, тонос - стресс) чагылдырылган, башкача айтканда, стресстик жана стресстүү эмес муундар бардык саптарда ырааттуу алмашып турган ыр саптарын уюштуруу ыкмасы.
Силлабо-тоник верификациясында эки муундуу жана үч муундуу классикалык көлөмдөр айырмаланат. Эки муундуу өлчөмдөргө ямбик жана троши кирет, үч муундуу дактил, амфибрахий жана анапест, эгерде алардын биринчиси ырдын бий-музыкалык ритмине көбүрөөк шайкеш келсе, анда экинчиси табигый оозеки кепке жакыныраак. жана ийкемдүү интонация. Үч муундуу көлөмдөгү стресстүү муундардын ортосунда эки муун жок. Эки муундуу жана үч муундуу мындай өлчөмдөр бири-биринен анакруза менен гана айырмаланат, башкача айтканда, саптагы биринчи баса турган муундардын саны. Ал, өз кезегинде, нөл, бир муундуу жана эки муундуу болушу мүмкүн, ар бир учурда аяттын белгилүү бир ритмикалык фонун түзөт. Дактил (грек тилинен daktylos - манжа) - бул үч муундагы чоңдук, анда стресс биринчи муунга түшөт, башкача айтканда нөлдүк анакрузасы бар өлчөм. Ал толкундар жээкке согуп жаткандай, толкунданган, тынчсыздандырган, бирок ошол эле учурда өлчөнгөн жана бир өңдүү ыргакты серфингдин үндөрүн эске салат. Дактилдин мисалын Ф. Тютчевден табууга болот: Дума ойлонуудан кийин, толкун артынан - Бир элементтин эки көрүнүшү: Тар жүрөктөбү, кенен деңиздеби, Мына - жыйынтыктап айтканда, ал жерде - ачык жерде, Ошол эле түбөлүк серфинг жана жарык өчөт, бирок бул бүтүндөй арбак боштондукка чыга элек. Амфибрахияда бир муундуу анакруза бар (грек тилинен amphi - эки жагында, brachys - кыска), ал түзмө-түз "эки тарапка кыска" дегенди билдирет. Бул жерде стресс экинчи муунга түшүп, буттагы биринчи жана үчүнчү муундар басымдалбайт. "Орус тили" макаласында амфибрахиялык Константин Бальмонт айткандай, "анда байыркы вальс жана деңиз толкуну термелип турат". Бул ийкемдүү жана пластикалык ритм өзгөчө оозеки кепке жакын жана ошондуктан өзгөчө көңүлдү өзүнө тартып турат. Амфибрахиус А. Майковдун төмөнкүдөй ырын жазган, аны мисал катары кароого болот: Ах, керемет асман, кудай, ушул классикалык Римдин үстүнөн, Ушундай асман астында сен эрксизден сүрөтчү болосуң. Сүрөттөр Байыркы Эллада антологиясынын жаркын ырларынан көрүнгөндөй, бул жерде жаратылыш менен адамдар ар башкача сезилет. Анапесттин үч муун көлөмү (грек тилинен которгондо anapaistos - артка чагылышат), ошондой эле тескери дактил, же антидактил деп аталат. Анын эки муундан турган эки муундуу анакрузасы бар, стресс үчүнчүсүнө түшөт. К. Бальмонттун сүрөттөмөсүнө ылайык, ал "капалуу экспрессивдүүлүккө толгон өлчөм, оор жана эсептелген сокку". Акын дактилден кылыч көтөргөн колду көрөт, ал "жай көтөрүлүп, селкинчек жана сокку урат". Ошол эле учурда угармандын айтуучусунун чаташкан демин сезе баштагандай ачык, толкунданган сүйлөө сезими пайда болот: “Үн жакындап келе жатат. Жана, ооруп жаткан үнгө баш ийип …”(А. Блок).
