Тээ 1967-жылы Владимир Мотылдын жана Булат Окуджаванын чыгармачыл союзу көрүүчүлөргө чыныгы кинонун чыгармасын, Улуу Ата Мекендик согуш жөнүндө "Женя, Женя жана Катюша" баатырдык-лирикалык комедиялык фильмди тартуулаган. Совет доорундагы стандарттуу эмес жанрдагы кино эч кимди кайдыгер калтырган жок. Ал эми анын жаратуучулары жана съемкага катышуучулары үчүн фильм чындыгында тагдырлаш болуп калды.
"Ленфильм" киностудиясында Женя, Женя жана Катюша кинотасмаларын жаратуунун негизи төмөндөгүдөй. Советтик Армиянын Башкы Саясий Башкармалыгынын сунушу боюнча 1960-жылдардын аягында басма сөздө жаштар куралдуу күчтөрдө кызмат кылууну каалабагандыгы жөнүндө басылмалар мезгил-мезгили менен чыгып турду. Мамлекеттик кызыкчылык үчүн кинотасмадан ушул тез арада чечилип жаткан көйгөйгө реакция жасалышы керек болчу. Мисал катары Батышта тартылган аскердик темадагы комедиялар келтирилген - "Бабетта согушка жөнөйт", "Душмандын артында мырза Питкин". Искусство кызматкерлери үчүн идеологиялык милдет төмөнкүчө коюлган: аскер кызматкеринин кадыр-баркын көтөрүү, армия жана комедиялык пландагы согуш жөнүндө патриоттук тасмалар талап кылынат. Мындай кинону жаратуу ишин режиссёр Владимир Мотыл өзүнө алган.
Баатырдык-лирикалык комедиянын жанрына кайрылуу
Алгач, Владимир Мотылдын пландары декабрист Вильгельм Кучелбеккерге арналган сүрөт тартуу болгон. Сценарий Юрий Тыняновдун "Кюхля" тарыхый роман-биографиясына негизделген. Бирок, КПСС БКнын алдындагы кино тармагында режиссерго теманы өзгөртүү сунушталды. Улуу Ата Мекендик согуш жөнүндө тасманы тарта баштаган Мотил башкы каарманды өзү сүйгөн декабристке окшоштурууну чечет - ошол эле ыңгайсыз жана эксцентрикалык кыялкеч. Демек, баатырдык-лирикалык комедиянын жанры жаралган - олуттуу согуш драмасында мындай мүнөз күлкүлүү көрүнөт. Согуш окуяларын чагылдыруу жана окуялардын тарыхый жүрүшүн чагылдыруу менен согуштун баатырдыгы автоматтык түрдө экинчи планга жылдырылат. Режиссердун башкы милдети - каармандарынын ички дүйнөсүнө кайрылуу, жоокердин индивидуалдык жана ички сезимдерин көрсөтүү.
Сценарий жазуу сунушу менен Мотил Булат Окуджавага кайрылды. Режиссер өзүнүн тандоосун мындайча түшүндүрдү: "Мен бул туруктуу, кичинекей, арык аскерди баатырдык басылмалардын фонунда согуш жөнүндөгү чыныгы чындыгы, жумшак юмору менен суктандым". Согушка аттанган мектеп окуучусу-интеллигент жөнүндө пландаштырылып жаткан тасманын темасы фронттук жоокер Окуджавага жакын болгон. Андан кийин, ал Мотил менен чыгармачыл биримдик жөнүндө сүйлөштү: "бири-бирибиз жөнүндө эч нерсе билбей туруп, биз бир эле сюжетти кармадык."
Аскер темасында - олуттуу дагы, тамашалуу дагы
"Женя, Женечка жана Катюша" тасмасында болуп жаткан окуялардын мезгили 1944-жыл, Улуу Ата Мекендик согуштун акыркы баскычы. Советтик Армия боштондук салгылаштары менен Европа өлкөлөрү аркылуу "Берлин!"
Тасма жарым-жартылай Калининград шаарында тартылган. Мисал катары, бензин куюлган банканын оодарылышы окуясы Россиядагы жалгыз готикалык диний имараттын, 14-кылымдын соборунун алдында тартылган.
В. Мотилдин Б. Окуджава менен биргеликте жазган повестинде окуялардын жана каармандардын бардыгы эле ойдон чыгарылган эмес экендигин белгилей кетүү керек. Айрым сюжеттер чыныгы окуяларга негизделген. Мисалы, Колышкин Жаңы Жыл алдында посылкага кетип, адашып, Фриц менен блиндажга түшүп калган эпизод. Окуджава аны алдыңкы катардагы гезиттердин биринде жаркыраган макаласынан алган. Бул окуяны согуш кабарчысына алгач душмандын мүнөзүндө болгонун жашырган бир жоокер айтып берди.
Прибалтикада болуп өткөн окуя, түзмө-түз бир-биринен бир нече кадам алысыраакта, Женя менен Женя бири-бирин сагынганда, директордун ата-энеси менен согуш жүрүп жаткан жолдо болгон. IN. Атасынан айрылып, энесинин сүргүндө жүргөндө кыйынчылыкты баштан кечирген кан курт сценарийге башка автобиографиялык мүнөздөмөлөрдү кошту. Балдар Япония менен болочок согушка даярдануу үчүн аскердик шаарчага чогулганда, ал жөн гана бала болчу. Ал жактагы насаатчылар мурунку фронттун жоокерлери, ар кандай адамдар: боору ооругандар жана Держиморддор, анткени балдар ачкачылыктан кыйналып жатышкан. Демек, согуштан кийинки оор балалык мезгилден баштап, кылдат жана катуу муштумдуу жоокер Захар Косыхтын элесин кылдаттык менен издеди. Бул роль кинону эңсеген актёр Михаил Көкшенов үчүн алгачкы чоң иштердин бири болгон.
Полковник Караваевдин образын Марк Бернес жараткан, ал согуш мезгилинде дагы өзүнүн мушташтары (1939) жана Эки жоокер (1943) сыяктуу тасмалардагы эмгектеринин аркасында эл арасында популярдуулукка жеткен. Ырлардын актеру жана аткаруучусу ролдун үстүндө иштей элек; Григорий Гай Марк Наумович үчүн каармандын дубляжын аткарган. Бернес СССРдин Эл артисти наамын берүү жөнүндө жарлык чыкканга чейин, эки күн мурун, 58 жашында көз жумган.
Сценарист, жазуучу жана акын Булат Окуджава "Женя Женечка жана" Катюша "тасмасынын эпизоддорунда көрүнөт. Арбаттын короосунан согушка барган жаш ыктыярчы Булат сүрөттүн башкы каарманына бир аз окшош болгон. Фронттогу жашоого байланыштуу көп нерселерди алып келген: образдар жана диалогдор, кичинекей, бирок маанилүү деталдар. Мотил Окуджаванын аскер жаштарынын айрым сюжеттеринин идеяларын түзүп, ал жөнүндө "Ден-соолукта бол, мектеп окуучусу" деген өмүр баянында айткан.
Чындыгында, фильм согуш жөнүндө эмес, согуштагы адам жөнүндө болуп чыкты. Азыркы Дон Кихот жана трагедияга айланган сүйүү жөнүндө. Баяндоо ирониялуу жана ошол эле учурда таасирдүү романтикалуу окуя түрүндө жүргүзүлөт. Негизги көркөм артыкчылыгы - бул оор абалда калган адамдын ички эркиндиги деп жарыялангандыгы.
Бул авторлор аскер темасында тамашалоого уруксат берген саналуу тасмалардын бири.
Женя Колышкин
1941-жылы мектепте билим алуусуна мүмкүнчүлүк бербеген Арбаттан чыккан морт интеллектуал Женя Колышкин 18 жашында минометтор полкунда кызмат өтөйт. Жөнөкөй жана ачык-айрым, ал өзүнүн кыялдар дүйнөсүндө жашайт жана китеп окуйт. Бул иллюзиялуу дүйнөдө согуш жок, Колышкин өзүн чындыгында фронтто жүргөндөй сезбейт. Биздин мезгилдеги Дон Кихоттун түрү, ал айланадагы чындыкка дээрлик шайкеш келбейт. Ошондуктан, ал ар дайым өзгөрүүлөргө жана ар кандай окуяларга туш болот:
- Катюшаны кокустан учурган эпизоддо командир аны шайкеш эместиги жана акылга сыйбагандыгы үчүн урушканда, Колышкин анын концентрациясы күнөөлүү деп жооп берет;
- жоокерлердин ортосунда чыккан урушта, ал ойнобогон стихиялуу мүнөздө жолдошуна: "Менин экинчи адамым бол!"
- сигналист Земляникинаны сүйүп, Женя бошотулган шаардагы эбегейсиз чоң үйдө Женя экөө жашырынып ойноп жатышканда, баладай аңкоо;
- жүрөгүндөгү айым менен сахнада, колундагы рыцарь кылыч күлкүлүү көрүнбөй, таасирдүү лирикалык мырзанын образын жаратат.
Фильмдеги иш-аракет ритардык роман бөлүмдөрүнө окшош, бир аз реквизиттер менен театрлаштырылган өзгөчө эпизоддорго бөлүнөт.
Бирок согуштагыдай согушта дагы - болуп жаткан окуялар кыялкеч жана романтикалуу Женя Колышкиндин ички дүйнөсүнө таасир этет. Эксцентрик жана күлкүлүү жигит, согуштун идишин басып өтүп, бойго жеткен адамга айланат. Ал эми тасманын аягында көрүүчүнүн көзүнчө - 19 жаштагы кароолчу күрөшчү.
Алгач, актер Бронислав Брондуков башкы каармандын ролу үчүн экрандык сыноолорго катышкан. Бирок сценаристтердин экөө тең Олег Далга келгенде аткаруучуну тандоодо бир добуштан болушкан. Сырткы маалыматтар боюнча, актер каарманга эч кандай дал келген эмес. Бирок ички мазмуну боюнча, Совет доорундагы Печорин (Далдын кесиптештери жана сынчылары муну мүнөздөшкөн) образдагы "снайпердик сокку" болгон. Режиссер Олегден көргөн эң негизги сапат - анын абсолюттук көзкарандысыздыгы, көзкарандысыз жана тымызын ой жүгүртүү, адамдарга жана кубулуштарга калыптанган пикирлерди эсепке албастан көрүү жөндөмү деп айтты. Олег Дал мезгилге карама-каршы келген укмуштуу жана кайгылуу инсан. Бул карама-каршылык, анын каарманы Женя Колышкиндин согушундагы орунсуз жүрүм-турумдун үстүнөн иштеди. Демек, жалпы фильмдин трагикомикалык мүнөзү.
Женечка Земляникина
Тартуу иштери аяктаганда, аянычтуу аяктагандыктан, лидерлер фильмдин чыгышына жол бербөөнү чечишти: сигналист Жеңечка Земляникина согушта курман болду. Чын эле орус аялдык мүнөзүнө ээ, бир аз орой, сырткы көрүнүшү сүйкүмдүү сары чачтуу кыз - Б. Окуджаванын айтымында, чыныгы фронттун жоокери болгон. Сигналчылардын чатырынын кире беришиндеги кулпунайдын бутагы жана “Ким кайрылат - Мен урам!” Деген лаконикалык жазуу. Strawberry ". Бир деталь, жана ал канча дейт. Бул кыздын нөөмөттө турган полктук байланыш үчүн жоопкерчилиги; жана тажатма мырзаны ал "жумуштан кетирет" деген ишарат; жана аялдарга душманга татыктуу жооп кайтарып, эркектер менен бирдей негизде Родина үчүн күрөшүүгө бекем ниет.
Эң башкысы, режиссердун айтымында, баатыр кызда болушу керек эле - согушкан кыздын аялдык органикалык оройлугу. Тартуу иштери башталаары менен, көркөм кеңеш тарабынан бекитилген Наталья Кустинская анын каарманынын түрүнө дал келбей калганы белгилүү болду. Бирок chукин мектебинин бүтүрүүчүсү Галина Фигловская Мотилди портреттин тактыгы менен таң калтырды: "эч качан платондук жана физикалык сүйүү үчүн жаралган, сезимтал кумарлуу эриндери бар сулуулук". Актриса съемкага чыкканда, табиятынан Галина жөнөкөй жана чынчыл кыз, Женя Колышкиндин жана анын жолдошторунун чыныгы мушташкан досу болуп чыкты.
Актердук кесип Галина Фигловская үчүн негизги кесипке айланган жок. Театрдагы карьерасы дагы бир тепкичке тизилген жок. Көрүүчүлөрдүн эсинде ал фронттук сигналчы Жеңечка Земляникинанын ролу менен белгилүү болгон актриса бойдон калды.
Легендарлуу "Катюша"
Тасманын кадрларында, ар кандай аскердик техникалардын арасында, Улуу Ата Мекендик согуштун легендарлуу куралы - эл арасында "Катюша" деп аталган БМ-13 ракета учуруучу курал пайда болот. Алгач биздин ракетачылар ишке ракета атуучуга "ракета снарядынын" биринчи тамгалары менен Раиса Сергеевна деген ысым беришкен. Фашисттер бул аспаптын күчтүү үндөрүнө волонияларын шайкеш келтирүү үчүн куралды "Сталиндин органы" деп аташкан. Советтик аскер адистери ракета учуруучу көп ракетаны "согуш кудайы" деп тааныган.
Бирок "Катюша" деген ысым орчундуу аскердик техникага 1941-жылы Оршага жакын жерде биринчи ракеталык сальво душманды атканда берилген. Капитан Флеровдун батарейкасынын күзөтчүлөрүнүн бири инсталляция жөнүндө: "Мен ыр ырдадым" деди. М. Блантердин "Катюша" поэмасына жазган популярдуу фронттогу ыры менен биригип, өзүнүн аскердик аталышын алды. Белгилей кетүүчү нерсе, БМ-31-12 ракета учуруучу комплексинин кийинки үлгүлөрүнүн бири "Андрюша" деп аталып калган.
Ошентип, согуштун катышуучулары гана эмес, Жеңиш куралдары да фронттогу өмүр баянды жана "жеке жашоону" түзүшкөн.
Согуш киносунун поэтикасы
Баатырдык-лирикалык согуштук комедия Женя, Женя жана Катюша дароо эле өз көрүүчүлөрүн таба алган жок. Тасма кинотасмага кирүү этабында дагы, жарыкка чыккандан кийин дагы "от, суу жана жез түтүктөрүнөн" өтүшү керек болчу. Мунун бардыгы 70-жылдардагы советтик кино үчүн адаттан тыш согуш фильминин жанры жөнүндө болгон. 1941-1945-жылдардагы окуяларга салтка айланган патриоттук драманын алкагында эмес, ирониялык комедия аркылуу тийүү жөнүндөгү чечими кастык менен кабыл алынды. Сценарий «Мосфильм» киностудиясында партия менен өкмөттүн көрсөтмөлөрүнө туура келбейт деп четке кагылган. САнын Башкы Саясий Башкармалыгынын каршы пикири тарыхтын аянычтуу аягы бар экендигине, бирок бактылуу аяктоо керектигине негизделген. Кино кызматкерлеринин айтымында, бул темада тамашалашуу адатта кабыл алынгыс болгон. Такыр эле тасма болбошу мүмкүн эле."Ленфильм" киностудиясынын Үчүнчү чыгармачыл бирикмесин жетектеген Владимир Венгеров жардам берди. «Женя, Жеңечка жана Катюша Ленинградда кино тарта башташты.
Бирок, кумарлар муну басаңдаткан жок. Фильмдин бет ачарынан кийин сынчылардын жана басма сөз кызматкерлеринин ачуу жана ачууланган сөздөрү жаады. Өлкөдөгү идеологияга жооптуу адамдардан көптөгөн арыздар түшкөн - алар сүрөттүн жаратуучулары советтик жоокерлердин эрдигин баса белгилешпейт дешет. Фронттук жашоонун мындай көрүнүшүнө жогорку аскердик наамдар да өтө терс реакция жасап, "ушул бышырууну жаратуучуларды майдалап жок кылабыз" деп коркутушкан. Мунун бардыгы В. Мотылдын мындан аркы чыгармачылык жолун алдын-ала аныктап, аны көп жылдар бою маскара режиссёрго айландырган. Булат Окуджава үчүн адабий кооптонуу стигмасы бекем тамырлаган. Натыйжада, "Женя, Женечка жана" Катюша "тасмасы дагы эле жарык көрдү, бирок" үчүнчү экранда "- борбор шаарларда эмес, чет жакаларда, чакан кинотеатрларда жана клубдарда жүрдү.
Эч нерсеге карабастан, мындай кино "алтымышынчы" муунга жаккан. Эң негизгиси, тасма алдыңкы катардагы жоокерлерге жакты. Сыягы, алардын жанында ошол оор жылдарда өзүлөрү Женя-Женя болгон, согуштан күйгөн, Улуу Ата Мекендик согуштун фронтунан кайтып келген жана кайтпаган … Мүмкүн, экранды карап, "бардыгы ойго батышкан" ошол жазды эстеп, өзү жөнүндө."
Белгилүү режиссер Владимир Мотыль согушта эрдиктерге гана эмес, орун бар экендиги жөнүндө тасма тартууга жетишкен. Баары бар, жана "жок нерсени дагы". Бул көрүүчүлөрдү кайдыгер калтыра алган жок. Көрсөтүүнүн биринчи жылында Женяны, Женяны жана Катюшаны 24,6 миллиондой адам көрдү. Өзү Улуу Ата Мекендик согуштун жолдорун басып өткөн белгилүү акын жана жазуучу Булат Окуджава мелодрама жана трагикомедия элементтерин айкалыштырган сценарий жазган. Анын колунан гана келген - тымызын, токтоо жана акылдуу. Ал эми таланттуу актёрлор таң калыштуу жан дүйнөсү менен жаштык романтикасын фронттогу күнүмдүк турмуштун катаал чындыгы менен жеткире алышты. Кантсе да сүйүү жерди жана убакытты тандабайт, ал сурабастан келет.
Акыркы беш он жылдыкта бардыгын өз ордуна койду. Бүгүн көрүүчүлөр менен киносынчылар бир пикирде: Женя, Женя жана Катюша кинотасмасы согуш киносунун поэтикасы.
