Италия улуу Рим империясынын мураскери, азыркы мезгилде ал үчүн эң жаркыраган доорлор Кайра жаралуу жана Барокко болгон. Ренессанс чеберлери өзүлөрүнүн гармониялуу кыялдары менен имараттын долбоорун иштеп чыгууга гана эмес, анын айланасындагы мейкиндикти жабдууга умтулушкан. Ал эми барокко стили чындыгында ири масштабдуу шаар куруу долбоорлорун ишке ашырган. Римдин аянттары шаар курулушунун ансамблдик чечиминин мыкты мисалдары.
Бирдиктүү план боюнча аткарылган Римдеги биринчи Кайра жаралуу ансамбли Капитолин дөбөсүнүн жасалгасы болгон. 16-кылымдын орто ченинде шаардын тарыхый борбору толугу менен ээн калган. Байыркы мезгилдерде Юпитер храмы жайгашкан дөбөнү варварлар кыйраткан. Рим Папасы Павел III - Александр Фарнесе, Капитолий аянтынын дизайнын Микеланджелого тапшырган. Комплекс адырда жайгашышы керек болчу. Архитектор бул өзгөчөлүктү колдонуп, ансамблге салтанаттуу монументалдуулук тартуулады. Аянтка жетүү үчүн, эң узун жана бир аз жантайыңкы тепкичтери бар Кордонат тепкич-пандусуна көтөрүлүшүң керек. Аянтка кирип жаткан бир туугандар Диоскури, Кастор жана Полукс байыркы Рим храмынын айкелдери менен тосуп алышат.
Аянттын арткы бөлүгүндө Мичеланджело тарабынан орто кылымдагы шаар мэриясынын имаратынан курулган Сенаторлор Двореси - мунара менен таажыланган үч кабаттуу Палаззо деи Сенатори бар. Анын фасады капталга бурулуп, алдыңкы тепкичтер менен кооздолгон. Мишеланджело борбордук орунга Капитолин Юпитеринин эбегейсиз айкелин орнотууну пландаштырган. Анын ордуна азыр Римдин меценаты болгон Рома кудайынын кичинекей айкели бар. Анын эки жагында Нил менен Тибердин жалган фигуралары, Микеланджелонун өзүнүн эмгеги. Palazzo dei Conservatori кире беришинин оң жагында Консерваториянын сарайы жайгашкан. Карама-каршы имарат - Капитолин музейи жайгашкан Палазцо Нуово - Жаңы сарай. Палазцо Нуово - Консерваторлор сарайынын күзгү сүрөтү.
Аянттын так ортосуна Микеланджело Маркус Аврелийдин байыркы атчандардын айкелин орноткон. Бул аянттын так ортосуна скульптуралык эстеликти орнотуунун биринчи мисалы болду. Микеланджело айкелди негизги огуна так жайгаштырып, ошол аркылуу адамдын кыймылын аянттын так ортосунан айландырып турду. Аянт трапеция түрүндө, Palazzo dei Senatori аянтында кире беришке караганда кененирээк. Бул масштаб сезимине жетет, ал эми тереңдиктеги имарат кыйла салтанаттуу көрүнөт. Аянттын сокур аянты үчүн Микеланджело эки түстү колдонгон. Динамикалык спираль схемасы борбордон учуп кеткендей сезилет жана тынч пландаштыруу чечими менен айырмаланат. Аймак формасы боюнча гана эмес, томпок, ортосу четинен жогору. Жана борбордогу эстелик, жана сокур аймактын сүрөтү, тегиз эмес бети, бардыгы түз сызыктуу кыймылга тоскоол болот. Адам аянтты айланып өтүшү керек жана бул кыймыл учурунда ал ар тараптан ар тараптуу көрүнөт. Архитектура сезимдин кыймылына да, өнүгүүсүнө да жетекчилик кылат.
Римдеги шаарды өнүктүрүүнүн эң маанилүү жана кызыктуу долбоорлорунун бири Пяцца-дель Пополо - Элдик аянт менен байланыштуу. Анын уюштурулушунун башталышы 16-кылымда, ал эми акыркы курулушу 19-кылымда башталат. Азыр, эллипс аянтында биздин заманга чейинки 12-кылымдагы эки фонтан жана Египеттин обелискиси кооздолгон. 17-кылымда Элдик аянттан жебедей түз жана бир чекитке жакындаган үч көчө курулган - Фламиниев Обелиск. Башкача айтканда, обелиск, кандайдыр бир ориентир катары, ушул көчөлөрдүн ар биринин карама-каршы четинен көрүнүп турат. Трилокациянын башталышы 17-кылымда архитектор Райналди тарабынан эки чиркөөнүн - Санта-Мария Мираколи жана Санта-Мария Монтесанто тарабынан курулган. План боюнча жана ички жасалгалоо жагынан бир аз айырмаланып, бир эле мезгилде курулган бул чиркөөлөрдүн так бирдей фасады бар. Элдик аянтта биздин айымга арналган үч чиркөө бар, үчүнчүсү - Каравагджонун эки кереметтүү шедеври менен Санта Мария дель Пополо.
Мындай байыркы архитектуралык тарыхы бар шаар болгон Римде аянттын формасы көп учурда мурунку имараттар менен аныкталат. Бул Навонанын аймагы. Бул байыркы Домитиан стадионунун ордунда жайгашкан барокко аянты. Аянттагы айрым үйлөр стадиондун урандыларынан курулган жана ушул жерден сквер өзүнүн сүйрү формасына ээ болгон. Пьяцца Навона үч фонтан менен кооздолгон жана анын архитектуралык борбору Агоне шаарындагы Сант'Агнес чиркөөсү - Аренада Сент-Агнес.
Римдеги эң таасирдүү аянттардын бири - Ыйык Перанын соборунун алдындагы аянт. Бул Джан Лоренцо Бернининин жаратуусу, ал эч кимге окшобой, барокко ансамблдин чеберчилиги деп түшүнгөн. Чындыгында, бул эки аянттан турган ансамбль. Биринчиси соборго жанаша жайгашкан, ал галереялар менен жээктелген жана тереңдиги кеңейип, трапеция формасына ээ. Экинчиси овал формасында, шаарга карайт. Эллипс төрт катар болуп тизилген 284 Дорикалык мамычадан турган колонналар менен курчалган. Алардын үстүндө ыйыктардын 140 айкели бар. Овалдын симметриялуу чекиттеринде фонтандар, алардын ортосунда обелиск бар. Колонналардын идеалдуу жарым тегерек формасы бар, муну текшерүү оңой - эгер сиз фонтандардын бирине жакындасаңыз, жакынкы колонна бир катар мамычалардан турат окшойт. Аянттагы ансамблдин жалпы схемасы ачкычты элестетип, Машаяктын Апостол Петирге айткан сөздөрүн эске салат: "Мен сага Асман Падышачылыгынын ачкычтарын берем". Бул жерден архитектуралык мейкиндиктин тереңдигине тартылган Барокко эффектинин мүнөздөмөсүн сезүүгө болот.
