Ян Вермир Дельфт - голландиялык сүрөтчү, пейзаж жана жанрдык сүрөт тартуунун чебери. 17-кылымдын эң сырдуу жана түшүнүксүз сүрөтчүсү, анын аты Рембрандт, Халс жана де Хуш менен теңдеш. Аны көп учурда Леонардо да Винчиге салыштырып жатышат, анткени анын эмгектеринин саны аз жана анын сүрөттөрүн жаратуу узак убакытка созулган. Ушундай аз сандагы чыгармаларда бир дагы сүрөтчү өзүнүн гений экендигин тастыктай элек.
Vermeer жөнүндө кыскача маалымат
Сүрөтчүнүн жашоосу жөнүндө бизге өтө эле аз маалымат түшкөн. Ян Вермер 1632-жылы 31-декабрда Дельфт шаарында (Түштүк Голландия) туулгандыгы белгилүү. Анын атасы ишкер жана соодагер болгон. Ал модалуу мейманкананы тейлеп, жибек кездемелери, сүрөт жана байыркы буюмдар менен соода кылган. Vermeer фамилиясы лакап ат, голланд тилинен которгондо "ийгиликке жетүү", "көбөйтүү" дегенди билдирет. Сүрөтчүнүн ысымынын башка жазуулары - Йоханнис ван дер Меер, Йоханнис вер Меер. Кийинчерээк, улуу сүрөтчүнүн ысымынын кеңири тараган версиясы Delft of Vermeer болгон.
Бүгүнкү күнгө чейин Вермеердин мугалими ким экендиги так аныктала элек, бирок анын чыгармачылыгына Дельфт шаарында жашаган жана иштеген голландиялык сүрөтчү Карел Фабрициус да чоң таасир тийгизгени белгилүү.
1653-жылы Ян Вермер Катарина Болнска үйлөнгөн. Жыйырма жылдык никеде алардын 15 баласы болгон, алардын төртөө ымыркай кезинде чарчап калган. Вермир өтө кыска өмүр сүргөн. 1675-жылы ал 43 жашында жүрөк оорусунан көз жумган. Ал чоң үй-бүлөсүнө көптөгөн карыздарды калтырган. Сүрөтчү өлгөндөн кийин, анын жесири аял мураскорлордун пайдасына баш тарткан.
Вермердин көркөм техникасы
Вермеер өз чыгармаларында көбүнчө күнүмдүк турмуштагы көрүнүштөрдү, ошондой эле орто таптагы аялдарды жана алардын кызматчыларын чагылдырган. Сүрөтчүнүн сүрөттөрүн тартуу ыкмасы таптакыр өзгөчө болгон. Ян Вермир боёкторду аралаштырган жок, бирок ар бир соккуну өзүнчө бөлдү. Андан кийин боёктордун бул өзүнчө сегменттери толук бөлүккө бириктирилди. Ал ушунчалык ичке чекиттүү штрихтер менен жазган, аларды лупа менен гана көрүүгө болот. Эки кылым өткөндөн кийин, пантиллист сүрөтчүлөр (Жорж Сеурат, Пол Синьяк, Анри Мартин) ушул ыкманы колдоно башташты. 17-кылымдын аягында, анын чыгармаларынын аукциону өткөндө, Вермеердин эсебинде болгону 21 гана эмгек болгон. XIX-XX кылымдарда искусство сынчылары анын чыгармаларын жигердүү издешкен. Учурда сүрөтчүнүн 36 же 39 полотносу бар (ар кандай маалымат булактары боюнча). 20 жылдык чыгармачыл өмүрүндө 40ка жакын чыгарма жазган. Жай жазылгандыктан, сүрөтчүнүн буйрутмалары аз болгон. Ошол себептен Вермеер өзүнүн эмгеги менен акча тапкан эмес деп эсептешет. Атасынын ишин улантуу анын үй-бүлөсүнүн экономикалык жыргалчылыгын камсыз кылган.
Төмөндө Ян Вермердин эң маанилүү сүрөттөрүнүн сүрөттөлүшү, болжолдуу түзүлгөн жылдары жана учурдагы орду келтирилген.
Delftтин көрүнүшү
(болжол менен 1660-1661, Мавритания, Гаага)
Дельфтин көз карашында Вермер суудан туулган шаарынын кооз панорамалык пейзажын чагылдырган. Дарыянын кең оозунан Делфттин бийик таш дубалдары өсүп жаткандай сезилет. Ошол мезгилде суу голландиялыктар үчүн чоң мааниге ээ болгон, ал негизги транспорттук артерия деп эсептелген, соода гүлдөп-өнүгүүсүнө шарт түзгөн. Полотнодо дубалдарга чегилген аркаларды так көрүүгө болот, алар аркылуу ар кандай жүк ташуучу кемелер шаарга кирген. Ак мамык булуттуу көк асман бул чыгармасына өзгөчө поэзия тартуулайт.
Малыш
(болжол менен 1660, Рижксмузей, Амстердам)
Бул чыгармада сүрөтчү аялдын образын кадимкидей атмосферада чагылдырган. Вермейер ачыктан-ачык суктанган, кумурадан сүт куюп жаткан кекирейген жана кара жумушчу кыз. Аялдын сырткы көрүнүшүнүн баарында жөнөкөйлүк, аруулук жана процесске басым жасоо окулат. Сүрөтчүнүн түс палитрасында сары жана ачык көк түстөр сүйүктүү болушкан. Сүрөттө бул эки түстө сүттүн ак түсү, дубал жана аялдын капкагы айырмаланып турат.
Тараза кармаган аял
(болжол менен 1663-1664, Улуттук Искусство Галереясы, Вашингтон)
Бул чыгарма ар кандайча чечмелене турган аллегориялык окууга ээ. Анда ымыркай күтүп жаткан аялдын сүрөтү чагылдырылган. Ал үстөлдүн үстүндө бош тараза турат. Көк түстөгү драпта ачык зер буюмдарынын кутусу бар. Вермеер жаш аялдын образын Машаяк башкарган Акыр Сотту чагылдырган сүрөттүн фонуна жайгаштырат. Ыйса Машайак күнөөкөрлөрдүн жана адил адамдардын күнөөлөрү менен артыкчылыктарын таразалайт, ал эми аял берметтерди таразалап, берметтерди таразалайт. Бирок, бөлмөнүн баары караңгылыкка чөмүлгөнүнө карабастан, ал кудайдын нуру менен жарыктандырылып турат. Бул жаркыраган нурлар Машаяктын батасына окшош, анткени ал башка жандыкка өмүр бериши керек. Ошондой эле, Акыр Кыяматтын сүрөтү жердеги курулай убаракерчиликти жана дүйнөдөгү буюмдардын тукумсуздугун эске салат. Көпчүлүк көркөм сынчылар сүрөтчүнүн жубайы Катарина Вермир бул сүрөттү тарткан деп эсептешет.
Lacemaker
(болжол менен 1669-1670, Лувр, Париж)
Аялдардын эмгектенүү процесси Вермерди шыктандырат. Бул сүрөттө назик жана назик боолорду токуп жаткан кыздын сүрөтү чагылдырылган. Ал өзүнүн кол өнөрчүлүгүнө өзгөчө көңүл бурат. Бул процесстин бардык деталдары сүрөтчү тарабынан ушунчалык кылдаттык менен сүрөттөлгөндүктөн, биз ийне, бобин, китеп үчүн жаздыкчаны гана көрбөй, алдыңкы пландагы жука жиптердин текстурасын айырмалай алабыз.
Ачык терезенин жанында кат окуп жаткан кыз
(болжол менен 1657, Эски Мастерлер Галереясы, Дрезден)
Бул сүрөт сүрөтчүнүн чыгармаларынын ичинен эң сырдуу деп эсептелет. Ал жөнүндө ар кандай окуялар жана божомолдор көп жазылган. Полотнодо кыздардын бөлмөсү чагылдырылган. Ал уктоочу бөлмөнү жалпы бөлмөдөн бөлүп турган көшөгөнү артка тартты. Ачык терезеде биз анын жүзүнүн айнекке чагылышын, төшөктө бир аз бырышкан шейшепти жана жемиш идишин көрөбүз. Алдыңкы планда жарым-жартылай сынып калган шабдаалы турат. Эс алуу искусствосунун сынчылары муну кыздын кош бойлуу экендигинин символу деп эсептешет, анткени шабдалы үрөнү эмбрионду билдирет. Кыз катты окуйт, балким сүйгөн адамынын жообу. Бирок анын жүзүнөн анын каттагы жакшы жаңылыктарды окуган-окубагандыгын айырмалай албайбыз. Бул иштин бүткүл сыры жана козголушу ушул.
Үзгүлтүккө учураган музыка сабагы
(болжол менен 1660-1661, Фрик Коллекциясы, Нью-Йорк)
Сүрөтчү сүйүү мамилелерин абдан колдогон, буга анын көптөгөн эмгектери күбө. "Үзгүлтүккө учураган музыка сабагы" сүрөтү да өзгөчө көрүнүш. Сүрөттө музыка мугалими менен жаш кызды көрөбүз. Кыязы, кимдир бирөө кирип, алардын сөзүн бөлүштү окшойт, ошондуктан кыз коркуу менен көрүүчүнү карайт. Бул сабак алардын бири-бирине боору оорушун жашырары анык. Бул жөнүндө айрым байкалбаган деталдар айтып берет. Бул кыздардын кызыл койноку, столдо бир стакан вино жана фондо илинип турган Купидин сүрөтү.
Бермет сөйкө салган кыз
(болжол менен 1665-1667, Мавритания, Гаага Галереясы)
Чебердин бул эң белгилүү портрети бардык искусство сүйүүчүлөрүнүн жүрөгүнөн түнөк тапты. Сүрөттүн караңгы фонунда бардык көрүүчүлөрдүн көңүлү кыздын баркыттай жүзүнө топтолот, ал Вермеер жараткан мейкиндиктин тереңинен жаркырап көрүнөт. Ал жүзүн биз тарапка буруп, окуя болгон жарык көзүндө жаркылдап, ылдыйкы эринине ылдый жылып, үстүнө жылтырак таштап, бермет сөйкөгө топтолду. Ак көйнөкчөн көйнөгүнүн ачкы түсү башындагы көк чалма менен төп келишкен. Композициянын жана түстүн бүтүндүгү, сүрөтчүнүн кыздын жан дүйнөсүнүн тынчтыгын укмуштай өткөрүп бергендиги бул сүрөттү Вермердин мыкты чыгармаларынын бири деп эсептөөгө түрткү берет.
Ян Вермер түстүн, текстуранын жана жарыктын чебери деп эсептелеринде шек жок. Сүрөтчүнү "Дельфт Сфинкс" деп да аташат. Кантсе да, анын өмүр баяны биз үчүн табышмак бойдон калат. Анын полотнолору гана бизге анын инсандык сырларынын сырын ачууга мүмкүнчүлүк берет.
