Немис элинин улуу сүрөтчүсү Альбрехт Дюрер кийинки урпактарын да, окуучуларын да калтырган жок. Анын мурасы көрүнүктүү көркөм чыгармалар, новатордук жетишкендиктер, теориялык эмгектер. Ал укмуштай мүнөздүн жана сулуу адамдын үлгүсү. Ал тургай, бойго жеткенде жана ооруп жүргөндө, ал кемчиликсиз болбосо дагы, андан кийин дагы абдан жагымдуу адамдай көрүнчү.
Альбрехт Дюрердин ата-энеси
Сүрөтчүнүн болочок атасы Германияга 1455-жылы Венгриянын кичинекей Эйтас кыштагынан келген. Ал ошол мезгилде Германиянын прогрессивдүү, ишкер жана бай шаарында - Бавариянын курамына кирген Нюрнбергде отурукташууну чечкен.
1467-жылы, болжол менен 40 жашында, ал зергер Жером Холпердин кичинекей кызына үйлөнгөн. Ал кезде Барбара болгону 15 жашта болчу.
Алардын жаркыраган уулу 1471-жылы 21-майда Нюрнбергде төрөлүп, үй-бүлөнүн үчүнчү баласы болгон. Жалпысынан, Барбара Дюрер нике учурунда 18 баланы төрөгөн. Альбрехт бактыга ээ болду - ал бойго жеткенге чейин жашаган үч баланын бири болгон. Эки бир тууганы Эндрес жана Ханс сыяктуу эле, анын өз балдары болгон эмес.
Келечектеги сүрөтчүнүн атасы зергер болуп иштеген. Ошондой эле анын аты Альбрехт Дюрер (1427–1502) болгон. Эне үй жумуштарын жасаган, чиркөөгө ынтызарлык менен барган, көп төрөгөн, көп учурда ооруп жүргөн. Атасы каза болгондон бир нече убакыт өткөндөн кийин, Барбара Дюрер Кенже Альбрехт менен жашоого көчүп барган. Ал уулунун ишин жүзөгө ашырууга жардам берди. Ал 1514-жылы 17-майда 63 жашында үйүндө көз жумган. Дюрер ата-энеси жөнүндө улуу эмгекчи жана ыймандуу адамдар катары сый-урмат менен айтты.
Альбрехт Дюрердин чыгармачылык жана өмүр жолу
Альбрехт Дюрер - бул Германияда гана эмес, ошондой эле Түндүк Европада Кайра жаралуу мезгилинде бүткүл Батыш Европа искусствосунда эң ири сүрөтчү жана оймо-чийме чыгаруучу. Ал жез чегип түшүрүүнүн уникалдуу ыкмасына ээ болгон.
Дюрерди ушундай бийик таанууга кандай жол алып келген?
Атасы баласынын ишин улантып, зергер болушун каалаган. Он бир жашынан баштап Дюрер кичүү атасынын устаканасында окуган, бирок бала сүрөт тартууга жакын болгон. Он үч жаштагы өспүрүм кезинде күмүш карандаштын жардамы менен биринчи автопортретин жараткан. Мындай калем менен иштөө техникасы өтө оор. Анын сызган сызыктарын оңдоо мүмкүн эмес. Дюрер бул эмгегине сыймыктанып, кийинчерээк мындай деп жазган: «Мен 1484-жылы, мен кичинекей кезимде, өзүмдү күзгүгө тарткам. Albrecht Durer . Андан тышкары, ал жазууну күзгүдөй кылып жасаган.
Аксакал Дюрер уулунун кызыкчылыгына баш ийиши керек болчу. Он беш жашында, атасы менен тукум кууган Нюрнберг сүрөтчүсү Микаэль Волгемуттун ортосунда түзүлгөн келишим боюнча, жигит өзүнүн өнөрканасына кирди. Волгемуттун тушунда ал живопись жана жыгач гравировкаларын изилдеп, витраждарды жана курмандык чалынуучу жайдын сүрөттөрүн жараткан. Окууну бүткөндөн кийин Дюрер башка аймактардан келген чеберлердин тажрыйбасы менен таанышуу, чеберчилигин өркүндөтүү жана дүйнө таанымын кеңейтүү үчүн шакирт болуп саякатка жөнөдү. Сапар 1490-жылдан 1494-жылга чейин созулган - анын жаш сүрөтчүнүн калыптануудагы "сонун жылдары" деп аталган мезгилинде. Бул убакыттын ичинде ал Страсбург, Колмар жана Базель сыяктуу шаарларды кыдырган.
Ал өзүнүн көркөм стилин издеп жатат. 1490-жылдардын ортосунан баштап Альбрехт Дюрер өз чыгармаларын "AD" баш тамгалары менен белгилеп келет.
Ал Колмарда жез чегип түшүрүү техникасын белгилүү устат Мартин Шонгауердин үч бир тууганы менен бирге өркүндөтүп берген. Ал өзү дагы тирүү эмес болчу. Андан кийин Дюрер Шонгауэрдин Базелдеги төртүнчү бир тууганына - ошол кездеги китеп басып чыгаруу борборлорунун бирине көчүп барган.
1493-жылы, студенттик сапары учурунда Дюрер Кенже дагы бир автопортрет жаратып, бул жолу майга боёп, Нюрнбергге жиберген. Ал өзүн колундагы тикенек менен чагылдырды. Версиялардын бирине ылайык, бул өсүмдүк Машаякка берилгендикти, экинчиси боюнча эркек кишинин ишенимдүүлүгүн билдирген. Балким, ушул портрети менен ал болочоктогу аялына өзүн көрсөтүп, ишенимдүү күйөө болорун айкын көрсөткөн. Айрым искусство таануучулар бул портрет колуктусуна белек болгон деп эсептешет.
Тикенектүү автопортрет, 1493 Дюрер 22 жашта.
Андан кийин Альбрехт үйлөнүү үчүн Нюрнбергге кайтып келген. Атасы жергиликтүү бай соодагердин кызы менен нике кыйган. 1494-жылы 7-июлда Альбрехт Дюрер менен Агнес Фрейдин үйлөнүү тою болгон.
Үйлөнгөндөн бир нече убакыт өткөндөн кийин, дагы бир сапар алысыраак жолго түштү. Бул жолу Альпинин аркы өйүзүнөн Венецияга жана Падуага чейин. Ал жерден көрүнүктүү италиялык сүрөтчүлөрдүн эмгектери менен таанышат. Андреа Мантегна жана Антонио Поллайолонун гравюраларынан көчүрмөлөрүн алат. Ошондой эле, Альбрехт Италияда сүрөтчүлөр жөнөкөй кол өнөрчү деп эсептелбей, коомдо жогорку статуска ээ болгондугу таасир калтырат.
1495-жылы, Дюрер кайтып келүү сапарын баштайт. Жолдо бара жатып, ал пейзаждарды акварель менен боёлот.
Италиядан үйүнө кайтып келип, акыры өзүнүн устаканасына ээ боло алат.
Кийинки бир нече жыл бою анын сүрөт стилинде италиялык сүрөтчүлөрдүн таасири чагылдырылган. 1504-жылы "Сыйкырчыларга сыйынуу" сүрөтүн тарткан. Бул сүрөт бүгүнкү күндө Альбрехт Дюрердин 1494 - 1505 жылдар аралыгындагы эң көрүнүктүү сүрөттөрүнүн бири деп эсептелет.
1505-жылдан 1507-жылдын ортосуна чейин дагы бир жолу Италияда болду. Болоньяда, Римде жана Венецияда болушкан.
1509-жылы Альбрехт Дюрер Нюрнбергден чоң үй сатып алган жана ал жерде өмүрүнүн дээрлик жыйырма жылын өткөргөн.
1520-жылы июлда сүрөтчү Нидерландыга жубайы Агнести ээрчитип барат. Ал голландиялык живопистин эски борборлоруна - Брюгге, Брюссель, Гент шаарларына барат. Ал бардык жерде архитектуралык чиймелерди, ошондой эле адамдардын жана жаныбарлардын эскиздерин жасайт. Ал башка сүрөтчүлөр менен жолугушат, Роттердамдык эң ири илимпоз Эразм менен таанышат. Дюрер илгертен бери атактуу болгон жана аны бардык жерде сый-урмат менен кабыл алышат.
Ахенде ал император Чарльз Vдин такка отурганына күбө болот. Кийинчерээк ал мурунку император Максимилиан Iден алган артыкчылыктарын жаңыртуу максатында аны менен жолугушат, анын буйруктарын аткарган.
Тилекке каршы, Дюрер Нидерланддык сапарында "укмуштуу дартка" чалдыкты, болжол менен безгек. Талма оорусу менен кыйналып, бир күнү доктурга сүрөтү менен сүрөт тартып, сөөмөйү менен ооруган жерди көрсөтөт. Фигура менен түшүндүрмө берилген.
Альбрехт Дюрердин гравюралары
Замандаштарынын арасында Альбрехт Дюрер биринчи кезекте гравюраларды жаратуу менен өзүнүн атын чыгарат. Анын виртуоздук чыгармалары чоң көлөмү, назик жана так чиймеси, каармандардын түшүнүктүүлүгү жана татаал композициясы менен айырмаланат. Дюрер жыгачка жана жезге чегип түшүрүү техникасын мыкты өздөштүргөн. Башынан аягына чейин чебер гравюраларды жаратуу боюнча бардык жумуштарды өзү аткарат. болуп көрбөгөндөй майда-чүйдөсүнө чейин жана сонун сызыктар менен оймо. Ошол эле учурда, ал өзү тарткан сүрөттөр боюнча жасалган шаймандарды колдонот. Ал Европада кеңири тараган көптөгөн издерди басып чыгарат. Ошентип, ал өзүнүн чыгармаларын жарыялоочу болуп калды. Анын басып чыгарган сүрөттөрү кеңири белгилүү, абдан популярдуу жана жакшы сатылган. 1498-жылы басылып чыккан "Апокалипсис" гравюраларынын кадыр-баркын бир кыйла күчөттү.
Дюрердин шедеврлери "Оюп чеберчиликтери" деп таанылган: 1513-жылы жезде "Рыцарь, Өлүм жана Ибилис", ал эми 1514-жылы экөөнүн экөөсүн тең: "Сент-Джером бир клеткада" жана "Меланхолияда" оюп жасаган.
Мүмкүн, кериктин эң белгилүү образы 1515-жылы түзүлгөн "Дурердин Риносу" деп аталган чыгар. Ал өзү Германия үчүн бул таң калыштуу жаныбарды көргөн жок. Сүрөтчү өзүнүн көрүнүшүн сүрөттөөлөрдөн жана башка адамдардын сүрөттөрүнөн элестеткен.
Альбрехт Дюрердин сыйкырдуу аянты
1514-жылы, жогоруда көрсөтүлгөндөй, чебер өзүнүн эң табышмактуу чыгармаларынын бири болгон "Меланхолия" гравюрасын жараткан. Сүрөт каймана маанидеги деталдар менен толтурулган, дагы деле болсо чечмелөөгө мүмкүнчүлүк берет.
Оң жактагы жогорку бурчта Дюрер сандарды камтыган төрт бурчтукту оюп салган. Анын өзгөчөлүгү, эгер сиз сандарды каалаган багытка кошсоңуз, анда алынган суммалар ар дайым 34кө барабар болот. Ушул эле көрсөткүч төрт кварталдын ар бириндеги сандарды эсептөө менен алынат; орто төрт бурчтукта жана чоң квадраттын бурчтарындагы уячалардан сандарды кошууда. Ал эми төмөнкү катардын эки борбордук уячасында сүрөтчү гравировка жаратылган жылды - 1514-жылды жазган.
Дюрер тарткан сүрөттөр жана акварель
Дюрер алгачкы пейзаж акварелдеринин биринде тегирменди жана Пегниц дарыясынын жээгинде сүрөт тартуучу устакананы чагылдырган, анда жез зым жасалган. Дарыянын ары жагында, Нюрнбергдин айланасында тоолор көгөрүп турган айылдар бар.
Эң белгилүү чиймелердин бири "Жаш коён" 1502-жылы тартылган. Сүрөтчү жаратылган күнүн белгилеп, жаныбардын сүрөтүнүн астына өзүнүн баш тамгаларын "AD" койду.
1508-жылы ал көк кагазга ак түстө тиленип бүктөлгөн өз колун тартты. Бул сүрөт азыркыга чейин эң көп кайталанып, ал тургай скульптуралык нускасына которулган.
Адистердин айтымында, Альбрехт Дюрердин 900дөн ашуун сүрөтү бүгүнкү күнгө чейин сакталып калган.
Туруктуу, пропорция жана жылаңачтануу
Дюрерди адам фигурасынын идеалдуу пропорциясын табуу каалоосу алып барат. Ал адамдардын жылаңач денелерин кылдаттык менен карап чыгат. 1504-жылы ал көрүнүктүү жез гравюрасын "Адам менен Обо" жаратат. Адамды сүрөттөө үчүн сүрөтчү модель катары Аполлон Белведеренин мрамор айкелинин позасын жана пропорциясын алат. Бул байыркы айкел 15-кылымдын аягында Римде табылган. Пропорцияларды идеалдаштыруу Дюрердин ишин ошол кезде кабыл алынган орто кылымдагы канондордон айырмалап турат. Келечекте ал дагы деле чыныгы түрлөрүн алардын ар түрдүүлүгүндө чагылдырууну туура көрдү.
1507-жылы ушул эле темада көркөм диптих жазган.
Ал жылаңач адамдарды чагылдырган биринчи немис сүрөтчүсү болгон. Веймар сепилинде Дюрердин портрети бар, анда ал өзүн мүмкүн болушунча ачык жылаңач бойдон ачык көрсөткөн.
Автопортрет
Альбрехт Дюрер бала кезинен карылыкка чейин автопортреттерин тарткан. Алардын ар биринин өзүнчө даамы бар, көбүнчө жаңылык. Заманбап сүрөтчүнүн коомчулукту таң калтырган автопортрети 1500-жылы тартылган. Анда 28 жаштагы Альбрехт тайманбас образда көрүнөт, анткени ал Машаяктын образына окшош.
Мындан тышкары, портрет толук жүзүндө боёлгон. Ошол мезгилде, бул позицияда ыйыктардын сүрөттөрүн жазуу үчүн колдонулган, ал эми Түндүк Европада светтик портреттер моделдин үч чейрек кезегинде түзүлгөн. Ошондой эле, бул портреттен сүрөтчүнүн идеалдуу пропорцияларды издөөнү байкоого болот.
Альбрехт Дюрердин өлүмү жана эскерүүсү
Сүрөтчү Нюрнбергдеги үйүндө 1528-жылы 6-апрелде 57 жашка чыкканга чейин бир жарым ай жашабай көз жумган. Анын кетиши Германия үчүн гана эмес, чоң жоготуу болду, Альбрехт Дюрер ошол мезгилде Европанын бардык улуу акыл-насааттарына кайгырган.
Сент-Джон Нюрнберг көрүстөнүнө коюлган. Бүткүл өмүрүнүн досу, немис гуманисти Виллибальд Пиркгеймер мүрзө ташына мындай деп жазган: "Бул дөбөнүн астында Альбрехт Дюрерде өлүп жаткан нерсе жатат".
Дюрердин үйүндө Альбрехт-Дюрер-Хаус музейи 1828-жылдан бери иштеп келет.
Анын кичи мекенинде, Альбрехт Дюрер Платц аянтында улуу мекендешке эстелик тургузулган.
Вена Көркөм сүрөт академиясынын реквизитинде Дюрердин чачы бар.
Альбрехт Дюрердин доору
Альбрехт Дюрер - укмуштуудай таланттуу көрүнүктүү немис сүрөтчүсү, график сүрөтчү, полиграфист, сүрөтчү, гуманист, илимпоз жана искусство теоретиги. Анын ар тараптуу чыгармачыл ой-жүгүртүүсү илимдин кеңири чөйрөсүн камтыйт: архитектура, математика, механика, скульптура, музыка, адабият жаатында билим алган, коргонуу чептерин курууну жана курууну изилдеген.
Акыркы жылдары бул көрүнүктүү жаратуучу жаңы чыгармаларды жаратуудан көрө, көркөм чыгарма жөнүндө көбүрөөк жазган. Анын акыркы майлуу сүрөтү - Төрт Апостол (же Төрт Ыйык). Ал 1526-жылы курулуп бүтүп, Дюрер тарабынан Нюрнберг шаарынын Кеңешине белек катары берилген.
Ал кеңири адабий архивди түзгөн жана сактаган: автобиографиялык эскерүүлөр, каттар, "Нидерландыга саякат күндөлүгү". Трактаттар Перу менен Дюрердин ойлоруна таандык: 1525 - "Өлчөө боюнча колдонмо", 1527 - "Шаарларды бекемдөө боюнча нускамалар", 1528 - "Пропорциялар жөнүндө төрт китеп".
Пушкин атындагы Көркөм сүрөт музейиндеги Дюрердин виртуалдык виртуалдык музейи Пушкин
Пушкин музейинин коллекциясында. Пушкин Дюрердин басып чыгарган издери менен 215 баракты камтыйт. Аларды атайын түзүлгөн "German Engraving" веб-сайтынан көрүүгө болот.
