Театрдын режиссёру Борис Павловичтин сейрек кездешүүчү белеги бар: анын адамдарга, нерселерге, кубулуштарга өзүнүн көз карашы бар. Стереотиптерге жана бүдөмүк кликтерге карыз эмес, ошондуктан анын башка режиссерлорунан, дегеле башка адамдардан айырмасы бар. Жакшыбы же жокпу, ал өзү гана билет.
Ошондой эле, анын театрдагы бир туугандары айткандай, өз алдынча кысым көрсөтпөстөн жана андай талапты койбостон, укмуштай ынандыруу белеги бар. Ошол эле учурда, сыртынан жумшак адам театрда, анын ичинде лидер катары чоң тажрыйбага ээ.
Биография
Борис Павлович 1980-жылы Ленинград шаарында төрөлгөн. Анын үй-бүлөсү белгилүү Лиговкада жашашкан, ал эми акылдуу ата-эненин баласы жергиликтүү бир туугандар менен тыгыз байланышта болууга аргасыз болушкан - жанында жөн гана эч ким болгон эмес. Аны китеп окууга болгон сүйүүсү сактап калган: ал көптөгөн фантастикалык адабияттарды кайра окуп чыккан жана кечелерде ал окуяларды балдарга айтып берген.
Булар кедей үй-бүлөлөрдүн балдары болчу, алар үчүн бир рублга кинотеатрга баруу кол жеткис байлык болчу, ал эми Борис алар үчүн көңүл ачуучу нерсе болчу. Келечекте ал үчүн өтө пайдалуу болот деп шек санабай, өзүнүн "окуяларын" айтып берди.
Кийинчерээк, режиссёр дал ушул окуяларга өз фантазиясын киргизүүгө мүмкүнчүлүк болгонун айтты. Окуянын жүрүшүндө мен бир нерсени алып салып, өзүмчө бир нерсе кошушум керек болчу. Бул балдардын чогулуштарында ал китептерди белгилүү бир аудиториянын кабыл алуусуна ыңгайлуу кылып которгон.
Ал угуучуларга кызыктуу болсо да, ал короодогу башка балдардан өзүнүн акылдуулугу жана окшош эместиги менен качып кетти. Ошондуктан, мен көп окуп, бир нече жолу айтып берүүгө аргасыз болдум.
Мектепти аяктагандан кийин, Борис театр институтуна, актердук жана режиссердук бөлүмгө тапшырган. Ал режиссёр болбой турган болсо дагы - мен бул ролдо өзүмдү көргөн жокмун.
Театрдагы карьерасы
Окууну аяктагандан кийин Павлович Пушкин атындагы театр борборунда бир нече жыл иштеп, андан кийин анын директору болгон. 2006-жылы Киров шаарындагы Спасскаядагы театрдын көркөм жетекчиси болгон. Алты жылдан кийин, 2012-жылы Киров облусунун губернаторунун маданий кеңешчиси болгон. 2013-жылы Чоң драма театрынын социалдык жана билим берүү бөлүмүн жетектей баштаган. Г. А. Товстоногов жана бул кызматты 2016-жылга чейин аркалап келген.
Павлович кайсы жерде иштебесин, көрүнүктүү из калтырган жана театр искусствосунун өнүгүшүнө салым кошкон. Көбүнчө алар аны тренддерди аныктоочу деп аташат, анткени ал кийинчерээк башкалар колго алган нерсени биринчи кылат. Анын социалдык театр долбоору бар жана ушул долбоордун алкагында 2015-жылы "Чымчыктардын тили" спектаклин жаратып, анда аутист оорусу бар адамдар актерлор менен бирге ойношкон. Бул федералдык театрда үзгүлтүксүз коюлуп келе жаткан жападан жалгыз "өзгөчө" спектакль. Эгерде сизге инклюзивдик окутуу үчүн алып баруучу керек болсо, анда Павловичти ушул рольго чакыруу керектигин бардыгы билишет.
Бирок, бул анын жашоосун эч кандай өзгөртпөйт, анткени анда режиссердун шылдыңчылыгы жок. Анын үстүнө, ал өзүн "мыкты режиссер эмесмин" деп эсептейт жана өлкөнүн негизги сахналарында спектаклдерди коюуга умтулбайт. Анын айтымында, режиссура мыкты болбошу керек, ал чыныгы болушу керек, чындыгында, Борис Дмитриевич спектаклдерди коюуга өзгөртүүлөрдү киргизип, өтө маанилүү болгон. Чындыгында, жыйырманчы кылымда продакшн сценарийден, тексттен көзкаранды эмес деп эсептелген. Бул жерде эң башкысы режиссер болгон, ал ошондой эле спектаклдин автору, анын жазуучусу деп эсептелген. Ошондой эле текстсиз, сиз коопсуз кыла аласыз.
Ал эми Павлович текстти борборго, эпицентрине койду, деп айтууга болот. Актёрлор аны өз сөздөрү менен айтып берүүгө аракет кылышканда, ал жакшы жазылганды, кээде толугу менен өзгөртүүнүн кажети жок деп, аларды булакка кайтарып берет.
Карьерасында Павлович көптөгөн театрларда иштеп, көптөгөн спектаклдерди койгон жана башка режиссерлордун көптөгөн чыгармаларын көргөн. Ал бул процесстеги түшүнүктөрү жөнүндө ар дайым айтып, ага тигил же бул чындыкты ачып берген директорлорго ыраазычылыгын билдирет.
Ал үчүн тил, сүйлөө, текст өзүн өркүндөтүүнүн, өзүн-өзү таанып-билүүнүн, өзүн ойлордон жана күмөн саноолордон арылтуунун жолу катары. Адам сүйлөп жатканда өзүн жакшы түшүнөрүнө толук ишенет. Актёр сүйлөп жатканда, көрүүчү өзү жөнүндө көбүрөөк түшүнөт.
Анан кабылдоонун айырмасы сыяктуу бир сыр бар. Бул театрды сүрөтчүлөр үчүн да, көрүүчүлөр үчүн да өзгөчө жана чексиз жагымдуу кылат. Актер менен көрүүчүлөр спектаклди кандай түшүнүшөт, ал жерден эмнелерди алышат - бул түбөлүктүү табышмак жана өзүн жана дүйнөнү таанып билүүнүн түбөлүктүү процесси.
Жалпысынан, Борис Дмитриевич дагы деле болсо философ. Жана өзү акырындап көркөм адабияттан классикага өтүп, андан кийин философияга өткөн. Ошондой эле, философиялык китептерде сюжет жана интригалар жок экендигине карабастан, ал философиялык нерсени сахналаштыргысы келет.
Кайтып келүү үчүн кетиңиз
Бир маегинде Павлович бир жолу театрдан кетүү бактысына ээ болгонун айткан. Журналисттин баш катырган суроосуна, ал ар бир режиссер театрда боло турган мезгилде мындай тыныгууну кыялданат, бирок сахналык спектаклдерди эмес деп жооп берди.
Анын мындай мезгили болгон: ал актер болуп иштеген, социалдык долбоорду ишке ашырган, жаш сүрөтчүлөргө сабак берип, аябай бош жүргөн. Бирок режиссура аны өзүнө тарта элек. Ал эми эки жылдык тыныгуудан кийин, кайрадан өз кесибине кайтып келип, көрүүчүлөр үчүн жаңы нерсе жасоону эңседи.
Азыр Павлович Санкт-Петербургдагы "Антон мына бул жерде" борбору менен кызматташкан "Квартира" мейкиндигинин көркөм жетекчиси. Дал ушул борбор "Куштардын тили" спектаклинин эксперименталдык аянтчасы болуп калды. Демек, режиссер Павловичтин тажрыйбалары уланууда.
