Сахнада же сахнада өзгөрүү жөндөмү актёр үчүн маанилүү. Бир караганда, ал тургай кийинки текшерүүдө Анатолий Солоницын кадимкидей көрүнүшкө ээ. Стандарттык жана экспрессиясыз бет өзгөчөлүктөрү. Анан эмне? Бул суроону бүгүн койсо болот. Сынчылардын жана көрүүчүлөрдүн азыркы мууну актердун чыгармачыл өмүр баяны өткөндүгүн далилдөөнүн кажети жок.
Солонициндин жөндөмдүүлүгүн алгач режиссер Андрей Тарковскийдин талаштуу кадыр-баркы менен баалады. Анын "Андрей Рублев" аттуу сүрөтү актёр үчүн кубанычтуу башталышка айланган. Ушул убакка чейин Анатолий Свердловск, Минск, Ленинград, Таллинде иштеген. Чыгармачыл инсандын өмүр баяны сынчылар ийгиликтүү ойногон жана байкаган ролдордон гана турат. Такыр байкалбай өтүп кеткендер көп болду. Алар айткандай, жакшы дагы, жаман дагы эмес. Балыктар дагы, куштар дагы жок. Руханий жактан күчтүү адамга дагы мындай абалды баштан өткөрүү оңой эмес.
Ардактуу директорлордун сунуштары күн сайын, бирок күн сайын келе баштады. Ал эми Солоницын ар кандай жанрдагы тасмаларга даярдуулук менен тартылган. Айрыкча Никита Михалковдун "Чоочундардын арасында өзүбүздүн, өзүбүздүн чоочун адамбыз" тасмасын белгилегим келет. Бул жерде ал башкы ролдо эмес окшойт, бирок ал өзүнүн ички каармандыгы жана сүйкүмдүүлүгү менен каарманына көңүл бурат. Дал ушул сапаттары үчүн актёр көрүүчүлөрдүн сүймөнчүлүгүнө ээ болгон. Кыска убакыттын ичинде ага РСФСРдин Эл артисти наамы ыйгарылды. "Достоевскийдин жашоосундагы жыйырма алты күн" тасмасындагы Достоевскийдин ролу үчүн Анатолий Берлин кинофестивалынын сыйлыгын алат.
Актердун жеке жашоосу бир калыпта болгон жок. Эми бир аял, андан кийин экинчиси, андан кийин үчүнчүсү. Балдар. Жана күйөөсү менен атасы бир. Бир жагынан, аялзатынын стандарттуу өмүр баяны. Бирок бардык жагынан алганда ал жөнөкөй, ал тургай токтоо адам болгон. Психологдор мындай жүрүм-турумду жаш кезинен баштап салынган жашыруун комплекстер менен түшүндүрүшөт.
