Эдвард Хоппер - бул жашоонун ар кандай аспектилерин компромисссиз берүү чеберчилигин мыкты өздөштүргөн, аларга терең эмоционалдык мазмун берген. 1920-1940-жылдардагы Нью-Йорктун популярдуу коомдук мейкиндигинин фонунда кыймылсыз, белгисиз фигуралар жана композициялар менен толтурулган анын сүрөттөрү ар дайым жалгыздык сезимин ойготот.
Биография
Эдвард Хоппер 1882-жылы 22-июлда Ньюк шаарында (Гудзондун жээгинде) Генри Хоппер менен Элизабет Гриффитс Смиттин үй-бүлөсүндө туулган. Анын Марион аттуу эжеси болгон. Эдуарддын орто жашаган үй-бүлөсү ар дайым балдардын интеллектуалдык жана көркөм изденүүсүн колдоп келген. Беш жашка чейин, баланын башталгыч жана орто мектепте өнүгүп келе жаткан укмуштуудай жөндөмдүүлүктөрү жөнүндө айтууга болот. Анын алгачкы эмгектеринин арасында 1895-жылы тартылган кайыктын сүрөтүн чагылдырган майлуу сүрөт бар. Бирок визуалдык искусство дароо эле Эдуард Хоппердин жашоосуна айланган жок. Көптөн бери ал деңиз архитектору болууну кыялданган.
1899-жылы орто мектепти аяктагандан кийин, Хоппер иллюстрация курстарына кирген. Ал эми 1890-жылы Нью-Йорктогу Көркөм өнөр жана дизайн мектебинде окуусун уланткан. Башкалардын арасында анын мугалимдери "Ашкан мектеби" деп аталган импрессионисттер Уильям Мерритт Чейз жана Роберт Генри болгон - бул реализмди формасы боюнча да, мазмунун да "оңдоо" менен белгилүү болгон кыймыл.
Карьера
1905-жылы аяктагандан кийин, Хоппер жарнама агенттигине иллюстратор болуп жумушка орношот. Чыгарма ага чыгармачыл түрдө муунтуп, ишке ашкыс болуп көрүнгөнүнө карабастан, бул анын негизги киреше булагы болгон. Ал өзүн-өзү багып, өз стилинде чыгармачылыгын уланта берсе болмок. Мындан тышкары, Хоппер бир нече жолу чет өлкөлөргө саякат жасаган. 1906, 1909 жана 1910-жылдары Эдвард Парижге, ошондой эле 1910-жылы Испанияга сапар тарткан. Дал ушул саякат учурунда ал тажрыйба топтоого жетишкен, бул анын жеке стилинин калыптанышында негизги ролду ойногон. Европада кубизм жана фовизм сыяктуу абстракттуу кыймылдардын популярдуулугунун өсүшүнө карабастан, Хопперди импрессионисттердин, айрыкча Клод Моне менен Эдуард Маненин эмгектери көбүрөөк кызыктырган. Бул мезгилде ал "Париждеги көпүрө" (1906), "Лувр жана кайыктар үчүн пирс" (1907) жана "Жайкы интерьер" (1909) картиналарын жараткан.
Америка Кошмо Штаттарына кайтып келип, Хоппер иллюстраторлук кызматын таштады. Ал 1910-жылы көзкарандысыз сүрөтчүлөрдүн көргөзмөсүнүн катышуучусу болуп, өзүнүн эмгектерин көрсөтө баштаган. Ал эми 1913-жылы Эл аралык курал-жарак көргөзмөсүндө Пол Гоген, Анри де Тулуз-Лотрек, Пол Сезанн, Эдгар Дега жана башка көптөгөн адамдардын эмгектери менен катар коюлган "Парус" (1911) аттуу биринчи сүрөтү сатылган. Ошол эле жылы, Хопер Нью-Йорктогу Гринвич айылындагы Вашингтон аянтындагы батирге көчүп келип, жеке жана чыгармачылык жашоосунун көпчүлүк бөлүгүн ошол жерде өткөрөт.
1920-жылы, 37 жашында Хопперге жеке көргөзмөсүн уюштурууга мүмкүнчүлүк берилди. Ал көркөм коллекционер жана филантроп Гертруда Вандербильт Уитнинин катышуусунда Уитни студиясынын клубунда өттү. Бул жерде биринчи кезекте Хоппердин Париж жөнүндө тарткан сүрөттөрү тартууланды.
Жашоосунун экинчи жарымында сүрөтчү аялы Жозефина менен Вашингтондун аянтындагы студияда же Жаңы Англияга көп барганда жанаша иштешкен. Ушул мезгилдеги анын эмгектери алардын жайгашкан жерине көп көңүл бурат, мейли анын "Эки Дүйнөлүк Маяктагы" Кейп Элизабет маякынын тынч бейнесиби (1929) же өзү "Автоматтык" (1927) картинасында отурган жалгыз аял. алгач Рене шаарында өткөн экинчи көргөзмөсүндө көрсөтүлгөн. Ал жерде ал ушунчалык көп сүрөттөрдү саткандыктан, бир топ убакытка чейин жетиштүү санда жаңы чыгармаларды жаратмайынча, көргөзмөгө коё албай келген.
Хоппердин дагы бир көрүнүктүү эмгеги - бул 1925-жылы тартылган "Темир жолдун жанындагы үй" деп аталган темир жолдун жанындагы Виктория сарайын чагылдырган сүрөт.1930-жылы ал Нью-Йоркто жаңы түзүлгөн Заманбап искусство музейине биринчи жолу ээ болду. Үч жылдан кийин бул жерде Хоппердин жеке ретроспективасы көрсөтүлдү. Бирок бул чоң ийгиликке карабастан, Хоппердин эң мыкты эмгектеринин бири дагы деле болсо али алдыда. 1939-жылы ал Нью-Йорктогу тасманы бүтүрүп, анда жаш аялдардын билет жыйноочусу театрдын фойесинде жалгыз тургандыгын көрсөтөт. 1942-жылдын январь айында анын эң белгилүү чыгармасы "Түнкү үкүлөр" ачылып, анда үч кардар жана беймарал бош көчөдө жаркыраган ашканадагы официант чагылдырылган. Дээрлик ошол замат аны Чикагодогу Искусство институту сатып алган, ал ушул күнгө чейин көргөзмөгө коюлган.
20-кылымдын орто ченинде Хоппердин популярдуулугу төмөндөгөн, анда абстрактуу экспрессионизм популярдуулукка жеткен. Ага карабастан, ал сапаттуу чыгарма жаратып, сынчылардын алкышына ээ болду.
1923-жылы, Массачусетс шаарында жайкы каникулда эс алып жүргөндө, Хоппер мурунку классташы жана бир топ ийгиликтүү сүрөтчү Жозефин Верстайл Нивисонго жолугат. Жаштар дароо ажырагыс болуп, 1924-жылы баш кошушкан. Көп учурда чогуу иштөө, алар бири-биринин стилине таасир эткен. Жозефина аялдын катышуусун талап кылган сүрөтчүнүн бардык сүрөттөрү үчүн жалгыз гана модель болууга түрткү берди. Ошондон бери, анын аялы Хоппердин көпчүлүк чыгармаларында орун алган.
Эдвард Хоппер 1967-жылы 15-майда Нью-Йорктун Вашингтон аянтындагы үйүндө көз жумган. Ал 84 жашта эле. Сүрөтчүнүн сөөгү кичи мекени Ньякка коюлган. Джозефина бир жылга жетпей көз жумуп, Уитни атындагы Америкалык искусство музейине өз ишин мураска калтырды.
