Назаров Михаил Алексеевич - сүрөтчү. Анын сүрөт стили нео-примитивизм деп эсептелет. Сулуу айылда туулуп, орус кыштактарынын жоголуп баратканын көрүп, сүрөттөрүндө айыл жашоосун эстеп калууга аракет кылган. Өмүрүнүн акыркы жылдарында көркөм сүрөт көргөзмөлөрдө ачылып, искусство билүүчүлөрүнө унутулгус таасирлерди тартуулады.
Биография
Михаил Назаров 1927-жылы 24-майда Башкириянын Зилайрский районундагы Кананикольское айылында туулган. Ата менен эне дыйкандардан болушкан. Үй-бүлө эч качан жакырчылыкта болгон эмес. Согуш жылдарында да ар дайым тамак-аш болгон. Бир нече жашылча бакчаларын жана картошканы көп отургуздук. Алар тың жерлерди өздөштүрүп, нан септи. Баарын күрөк менен казышты. Апам жигердүү кожойке болчу, эч качан куру кол отурбай, балдардын курсагын тойгузуп, кийинтип, кийим кийип жүрдү.
Михаил эрте иштеп баштады. Ал темир уста жана кыш куюучу болгон. Үй-бүлө Тубинский шахтасына көчүп барган жана Михаил ал жерде кен издөөчү болуп иштеген. Согуш бою ал чоңдор менен бирге шахтада алтын казып келген. Бир айда бир кап ун иштеп табуу бакыт эле.
Согуштан кийин Михаил тар темир жолдун курулушунун башчысы болуп дайындалган. Алар мага ат жана тарантас беришти. Ал айланып өтүп, келечектеги жолду белгиледи. Мен көргөндөрүмдүн бардыгын чиймеледим. Ал сүрөт тартканын курулуш директоруна көрсөтүп, окууга баргысы келгенин айтты. Ошентип, полотнолор жана боёктор дүйнөсүнө карай жол көрсөтүлгөн жана бул жол Башкыр сүрөт жана театр мектеби аркылуу өткөн.
Кантип сүрөт тарта баштадым
Бардыгы мектептен башталган. Бешинчи класстан баштап дубал газета чыга баштаган. Алар жалпы класс менен сүрөт тартышты, бирок эмнегедир Михаилге бул хобби жаккан жок, бирок ага география жана табият таануу сабактарынын эскиздери жакты. Азыр шаркыратмалар, эми өсүмдүктөр. Ошол учурда ага жигиттердин арасынан эң начар сүрөтчү болуп көрүнгөн, бирок эмнегедир ага "сүрөтчү" деген каймана ат жабышып калган.
Көркөм сүрөт мектеби ага илимдин жана сүрөт тартуунун чеберчилигин гана эмес, мугалимдер Александр Тюлкин жана Борис Лалетин менен баарлашууну дагы берди. Алардын таасири менен умтулган сүрөтчү өзүнүн сүрөт тартуу стилин калыптандырган.
Болуу
Михаил сүрөт мектебин аяктагандан кийин мектепте балдарга көркөм сүрөт сабактарын берген. Кийинчерээк Таллиндеги Мамлекеттик сүрөт университетине тапшырган. Ал жерде Михаил академиялык сүрөт дүйнөсүнө сүңгүп кирди. Ал көп иштеди - эртең мененки сегизден кечки онго чейин. Дем алыш күндөрү деле иштегим келди. Жекшембиде, мастерскойлор жабык болчу, ал көп учурда жумуш үчүн, терезеден чыгып кетчү. Прибалтикада сүрөтчү өзүн эркин сезген. Ошол мезгилде Россияда көп нерсеге тыюу салынып, искусствого буйрук берилген. Сөзсүз түрдө сүрөттөрдө Ленин менен Сталиндин сүрөтүн тартуу керек болчу. М. Назаровдо Таллинде чыгармачылыкка болгон өзгөчө табит сезилген. Илмар Киммдин ошол кезде М. Назаровго таасири чоң болгон.
Четке кагуу жана жер астындагы мезгил
1958-жылы М. Назаров Уфага кайтып келген. Ал жаңы идеялар жана темалар менен толтурулган. Шаарда жашап, ал дагы деле болсо айылды, өзүнүн туулуп өскөн Кананикольск шаарын сагынып, эс-тутуму аруу жүрөккө жетти. Ошентип, үйлөр, базарлар, дарыялар, тракторлор, кулак салынган эркектер, трапеция түрүндөгү жоолукчан аялдар, "кананикольцы", шахта, орок, балта, балка жана араба кенепте пайда боло баштады. Ал сүрөттөрдөгү адамдардын сүрөттөрүн "кананикалык шакектер" деп атаган.
Ушул жылдар аралыгында анын жазуу стили өркүндөтүлдү, бирок коомго жаккан жок. Ошол жылдары көптөгөн сүрөтчүлөр түшүнбөстүктөн жана четке кагуудан жапа чеккен. Сүрөтчүлөргө кескин тыюу салуу жана репрессиялоо жөнүндө сөз болду.
Михаил Назаров багынган жок. Ал туруктуу сүрөт тартып, Уфа искусство институтунда сүрөт сабагынан сабак берген. З. Исмагилова. 1989-жылга чейин Назаров 200дөн ашык сүрөт тарткан жана алардын дээрлик бардыгы Свердловскидеги биринчи көргөзмөсүнө коюлган. Бирок ошондо дагы анын иши эки жол менен кабыл алынган. Көргөзмөдөгү сын-пикирлер китебинде кээ бир адамдар аны катуу урушуп, мындай сүрөтчүнүн бардык щеткаларын жана боёкторун алып, анын сүрөтүн эч кимге көрсөтпөөнү сунушташты.
Жылдар өтүп, сүрөтчүнүн студиясы полотнолордун кампасына көбүрөөк окшошуп кетти. М. Назаров эч качан атактуу болууга умтулган эмес. Анын тирүү полотнолору канаттарында күтүп, күтүп турушкан.
Жашоосундагы акыркы көргөзмөдө Мирас ал сүрөт жөнүндө сүйлөштү. Ал ак менен кара катышынын өлчөмүн издеп жаткан. Ал сол капталдан - айкаштан баштады. Алгач айкаш айылдын терезесинин алкагы катары боёлгон. Дыйкан алачыгындагы терезе алкагынын негизи - айкаш жыгач экени эсибизден чыккан. Жөн эле илгертен эле унутулуп калган. Ошондо айкаш жалгыз калат окшойт, ал эми оң жагында туш келди сүрөт пайда болду. Автордун айтымында, сүрөттөгү ак-кара түстөрдүн өлчөмдөрү так божомолдонгон. Бул сүрөт бүтүндөй композиция катары кабылданат, анткени бир түс экинчисин колдоп, эки нерсенин бөлүнүшүнө жол бербейт.
Сүрөтчү айылды аралап жүрүп сезимдерин эскерет. Көчө бойлоп басканда, сен баспайсың, бирок үйлөр жаныңда жүрүп, жылып бараткандай сезилет. Бул үйлөр менен сүрөттөрдүн дизайны үчүн негиз болуп калды.
"Зинка Пустылникованын жашоосу" композициясы Зинаида Методьевна эжеге арналган. Ал Свердловск көргөзмөсүнө коюлган. М. Назаровго кошоматчы жооп ал жөнүндө коноктор китебине жазылган. Сызыктар эгер сүрөтчү ушул сүрөттү гана тартса, ага суктануу үчүн гана жетиштүү болмок деп айтылган.
Назаровдун бардык чыгармалары жашоо жана жашоо жөнүндө, "алтымышынчылар" чагылдырган "жашоо" жөнүндө маек. Сүрөтчүнүн каармандары чыныгы кананикольцы, алардын жүздөрү жана фигуралары гана кесилген окшойт. Сүрөттөрдө жашоо оор жана катаал деп айтылгандай.
Сиз муну өзүңүз жасай аласыз - башкаларга үйрөтүңүз
Ал чейрек кылымдан ашык убакытты студенттерге живописти үйрөтүүгө арнаган. Көпчүлүгү Башкирия Республикасынын элдик жана эмгек сиңирген артисттери болушту:
Мугалимди эстеп, ал жөнүндө жылуу сөздөрдү айтышат. Мирас көргөзмөсүндө Амир Мазитов: “Ал мен үчүн башкыр жана Сократ, ошондой эле Платон, Аристотель жана Геродот баары бирдей тоголонуп кетти. Ал кээ бир терең, улуу нерселер жөнүндө жөнөкөй эле айта алат …"
Студенттер ага сүрөт тартуу курстары боюнча так кайрылууну көздөштү. Сүрөтчүлөр арасында ал жөнүндө уламыштар болгон. Ал өзүнүн мекени жөнүндө, Башкирия жөнүндө, бардык мезгилдердин сүрөтчүлөрү жөнүндө окуяларды өзүнө тартып, суктандырган. Жаштар анын ар бир сөзүнө кулак төшөп, чыныгы кожоюн менен баарлашып жатышканын түшүнүштү.
Табышмактуу из
Ар бир доор инновациялык тенденцияларды пайда кылат. Башкириянын эки чеберине: Михаил Назаров жана Ахмат Лутфуллинге сүрөт айтуудагы жаңы сөз айкашты. 70-жылдары эки сүрөтчү тең катуу сынга алынган. Назаров - авангардизм үчүн, Лутфуллин - реализм үчүн. Бирок сын чыгармачылыктын маңызын жокко чыгарбайт. Төмөнкү сапта алардын сүрөтү айылдык дыйкандын тагдыры үчүн тынчсыздануу, жер жөнүндө кыйналуу сезими менен коштолгон.
М. Назаров адамдын эс тутуму көп нерсени сактай албастыгын түшүнгөн. Ал ондогон чакырымга созулган карагай токою менен курчалган өзүнүн туулуп өскөн айылынын кооз сулуулугун эстеди. Ал тунук Кана дарыясында сүзүп өттү, ал жерде кызыл балык - красуля - урукка чыккан. Ал жашоо процессинде эч нерсени өзгөртө алган жок. Баары жоголуп, кулады. Токойлор кыйылып, дарыя булганып, балыктар жок болуп кетти. Элдер тарап, кароосуз калган үйлөр чирип жаткан. Болгону сүрөт боюнча көп жылдык тажрыйбамды билдирүү жана сактап калуу болду.
М. А. Назаров 93 жашында көз жумган. Акыркы күндөргө чейин студияда сүрөт тарткан. Ал күнүнө 3 сүрөт тарткан. Анын сүрөттөрү жөнөкөй жана жөнөкөй, бир караганда гана. Ар бир сүрөт Назаровдун дүйнөсүн чагылдырат: айыл жана Аалам. М. Назаров көп жылдар бою өзүнүн сүрөт тилин түртүп, коргоп келген. Ал, Зилай районунан келген айылдык бала, расмий эмес - абстрактуу искусствонун бутактарын түп-тамыры менен жок кылууга жетишти, ал көпчүлүк үчүн дагы деле табышмак бойдон калууда.
