Евгений Делакруаны живописте ыңкылапчы деп атоого болот. Ал экзотиканын сезими менен турмуштук көрүнүштөрдү жана адабий сюжеттерди жаза баштап, классицизмдин катуу жанрдык канондорун жок кылды. Делакруа сүрөт тарыхында романтизмдин атасы катары кирген.
Биография: балалык жана өспүрүм кез
Фердинанд Виктор Евгений Делакруа 1798-жылы 26-апрелде Парижде туулган. Ал Наполеондун тушунда көтөрүлүп, элитага таандык үй-бүлөдө пайда болгон. Апам белгилүү кабинетчилердин үй-бүлөсүнөн чыккан. Анын атасы биринчи Француз Республикасынын тушунда тышкы иштер министри, кийин Батавиядагы (азыркы Нидерланд) жана Марсель префектиндеги элчи болгон. Министр болуп, анын ордуна экс-епископ, амалкөй жана тапкыч адам болгон Чарльз Таллейранд келди.
Сүрөтчүнүн биографтары кийинчерээк анын чыныгы атасы болгонун билишкен. Таллейран Делакройстун үйүнө көп келип, үй ээсин карап турчу. Бирок, Евгений өзү бул мамилени жашырып койгон. Ал өзүнүн атасы деп эсептеген адам эрте каза болгон. Ал кезде Делакройс болгону жети жашта болчу. Атасыз үй-бүлө жакырланып, коомдогу мурунку көңүлүн жоготту.
Евгений сезимтал жана нервдүү бала болуп чоңойгон. Анын айланасындагылар аны чыныгы мүрзө деп аташкан. Бала чагындагы досу Александр Дюма кийинчерээк "үч жашка чыкканда Делакруа күйүп, тонолуп, ууланып калган" деп эскерет.
Улуу Луи Лицейинин толук панелине кирип, Евгений улам тынчый түштү. Андан кийин ал адабиятка, классикалык адабиятка жана живописке кызыгат. Ал экинчисине болгон ышкысын байкесине милдеттендирет, ал аны Нормандияга жаратылыштан сүрөт тартуу үчүн алып барган.
Келечектеги сүрөтчү 15 жашка чыкканда, анын энеси да каза болгон. Евгений үй-бүлөсү жөнөкөй жашаган эжесинин үйүнө көчүп барган. 17 жашында ал өз алдынча калган. Андан кийин ал сүрөтчү болууну чечип, Пьер-Нарцис Гериндин сүрөтүн тарткан белгилүү классикти сүйгөн студияга кирет. Бир жылдан кийин Евгений Герин сабак берген Көркөм сүрөт мектебинин студенти болгон. Ал жерде сүрөт тартуу техникасын өркүндөтүп берген.
Делакройстун келечектеги ишине жаш сүрөтчү Теодор Жерико менен баарлашуу жана Луврга саякаттоо чоң салым кошкон. Ал жерден Рубенстин жана Титиандын чыгармаларына суктанган. Бирок анын чыгармачылыгына чоң таасир тийгизген, кийин "Медузанын салын" жазган Жерико болгон. Евгений ага сүрөт тартты. Анын көз алдында Жерико классицизмдин кадимки канондорун бузду. Сүрөт каардантты.
Биринчи сүрөттөр
Евгений Делакруанын дебюттук иши Дантенин "Кайык" сүрөтү болгон. Ал 1822-жылы тартылып, Салонго коюлган. Сынчылар муну кастык менен кабыл алышты. "Рубенстин кастингдери", "мас шыпыргы менен тартылган" - бул анын биринчи эмгегин берген мүнөздөмөлөр. Ошентсе да, укмуштуудай сын-пикирлер да болду. Мындан тышкары, ал үчүн эки миң франк алган, бул ошол кезде жакшы акча болчу.
Делакройстун экинчи сүрөтү - Хиос кыргыны, анда Грециянын көзкарандысыздык үчүн болгон согушун көрсөткөн. Ал дебюттук ишинен эки жылдан кийин тааныштырылган. Сүрөт дагы бир жолу аны өтө натуралисттик деп эсептеген сынчыларды туудурду. Андан кийин Делакройстун аты кеңири массага белгилүү болгон.
Кийинчерээк ал Салондо Сарданапалустун өлүмүн көрсөтөт. Сүрөт кайрадан Делакройстун аларга ачууланып жатканын сезген сынчылардын ачуусун келтирди. Сүрөттү карап, сүрөтчүнүн ырайымсыздык менен ыракаттанып, майда-чүйдөсүнө чейин чиймелеп жаткандай сезилет.
Ар бир сүрөтчүнүн өзүнчө сүрөт стили бар. Делакройстун сүрөттөрү төмөнкүлөр менен мүнөздөлөт:
- экспрессивдүү соккулары;
- түстөрдүн оптикалык таасири;
- динамикага жана түскө басым жасоо;
- натурализм.
Негизги жаратуу
1830-жылдагы француз революциясы сүрөтчүлөрдүн жана башка сүрөтчүлөрдүн жаш мууну тарабынан жаңылануунун бир түрү жана салттардын туңгуюктан чыгуу кадамы катары кабыл алынып, ошол мезгилде чыгармачылык гана эмес, бүтүндөй өлкө сазга баткан. Бул саясий окуя Евгений Делакройсту азыр легендарлуу "Элди жетектеген эркиндик", башкача айтканда "Баррикадалардагы эркиндик" сүрөтүн жазууга шыктандырды. Балким, сүрөттү сүрөтчүнүн эң белгилүү чыгармасы деп атоого болот. Аны жазууга үч айга жакын убакыт кетти. Бирок биринчи жолу ал революциялык окуялардан бир жыл өткөндөн кийин гана коюлган.
Сүрөттө Делакруа абстрактуу түрдө "эркиндик" түшүнүгүн чагылдырган. Бул үчүн аллегория колдонгон. Ал жарым жылаңач аялдын образында эркиндик кыялын чагылдырган. Ал Француз революциясынын символу катары иш алып барган. Анын сырткы көрүнүшү боюнча, байыркы мезгилдин өзгөчөлүктөрү даана байкалат жана жүздүн катышы грек скульптурасынын бардык канондоруна дал келет. Шамалда кагылган кийим романтизмге динамикалык мүнөздөмө берет. Бир колунда Республикалык Франциянын желеги, экинчи колунда мылтыгы бар эр жүрөк аял элди жетектейт. Сүрөттүн каарманында жылаңач бюст бар. Муну менен Евгений француз эли өз эркиндигин көкүрөктөрү менен коргогонун көрсөткүсү келген жана бул алардын эр жүрөктүүлүгү болгон. Аялдын жанында буржуазия, жумушчу жана жигит сүрөттөлөт. Сүрөтчү революция учурунда элдин биримдигин ушундайча көрсөткөн.
Француздар сүрөттү кубаныч менен кабыл алышты. Мамлекет аны Delacroix компаниясынан дароо сатып алган. Бирок, кийинки чейрек кылымда бул полотно адамдын көзүнөн жашырып келген. Өкмөт бул сүрөт элди жаңы ыңкылапка түрткү болот деп корккон.
Делакройстун башка сүрөттөрү
Өз өмүрүндө сүрөтчү көптөгөн полотнолорду жазган, анын ичинде:
- Миссолонгхи урандылары боюнча Греция (1826);
- Льеждеги епископту өлтүрүү (1829);
- "Крестүүлөрдүн Константинополго кириши" (1840);
- Галилея деңизиндеги Машаяк (1854);
- "Жолборс үчүн аңчылык" (1854) ж.б.
Сүрөттөрдөн тышкары, Делакруа дубалдарды фрескалар менен боёп чыккан. Ал Түндүк Африкадан кайтып келгенден кийин бул кесипке кызыгып баштаган. Ал жыйырма жыл бою сарайлардын, китепканалардын жана башка мамлекеттик имараттардын дубалдарын дилгирлик менен боёп чыккан.
Жеке жашоо
Евгений Делакруа үйлөнгөн эмес. Бирок, 1834-жылдан өмүрүнүн акыркы күндөрүнө чейин үй кызматчысы Жанна-Мари Ле Гийу жанында болгон. Сүрөтчү 1863-жылы Париждеги батиринде көз жумган. Пер Лашейз көрүстөнүнө коюлган.
