Байыркы Грециядагы театрлаштырылган оюн-зооктор алгач диний культтун көрсөтмөсү катары кызмат кылган. Театрлардын жанында көрүстөндөр көп болуп, спектаклдердин борборунда курмандык чалынуучу жай болгон. Кийинчерээк театр ардактуу атуулдарга лавр гүлчамбарларын тартуулап, андан кийин жарандык оюн-зооктор үчүн колдонулган. 5-кылымга чейин гректер мобилдик сахнаны колдонушкан, ал спектакль учурунда көп учурда кулап түшкөн. Андан кийин театрлар фундаменталдык архитектуралык курулуштарга айланган.
Нускамалар
1 кадам
Грек театрын куруунун алгачкы тажрыйбасы Афиниялык Дионис театры болгон. Анын имиджин так белгилөө мүмкүн эмес, анткени имарат бир нече жолу калыбына келтирилип, жарым-жартылай талкаланып, кайрадан тургузулган. Грецияда театрлар көбүнчө тоо бооруна курулган. Бул алардын курулушунун баасын бир кыйла төмөндөтүп жиберди. Ар бир театрда көрүүчүлөр үчүн орундук түрүндө бир нече яруста (амфитеатр) жайгаштырылган орундук, оркестрдин алдынан орун (скена) жана актерлор үчүн жалпак аянтча болгон.
2-кадам
Театрдын артында деңиз менен Эгина аралын көрө аласыз. Оркестр хорлор жайгашкан эркин аймакка окшоп кетти. Ортосунда Дионистин курмандык чалынуучу жайы жана анын ыйык кызмат кылуучунун тактысы болгон. Заманбап адамга тааныш формада эч кандай көрүнүш болгон эмес. Анын ордуна, угуучулар Дориан колонналарынын фонунда тар аянтчаны көрүштү. Эгер театрда жарандык майрам өткөрүлсө, анда ал кооздолгон эмес, эгерде драмалык спектакль боло турган болсо, анда трибунанын артына эшиги бар жеңил бөлмө коюлган. Бөлүмгө сырдалган жасалгалар илинип, актерлор эшиктен өтүп кетишет. Мизен-ан-сценалардын бардыгы шарттуу мүнөздө болуп, пейзаждар өтө эле примитивдүү болгон.
3-кадам
Рим доорунда хордун орду өзгөргөн. Эми ал трибунада орун алып, көрүүчүлөр оркестрдин аянтчасынан спектаклдерди көрө алышты. Табигый жол менен, трибунанын туурасы дагы өстү. Театр ушунчалык популярдуу көңүл ачуучу жайга айлангандыктан, курмандык чалынуучу жай жоюлган. Хордун жана актерлордун үндөрүнүн уккулуктуулугун жогорулатуу үчүн, сахнанын артындагы дубал бийик коюлган.
4-кадам
Байыркы грек театрларында көшөгө бар болчу. Окумуштуулар алардын бири-бирине оңой батып турган көңдөй таякчалар болгонун божомолдошот. Чыбыктар проценийдин алдындагы атайын оюкка бекитилип, керек болсо суурулуп чыгып кетишкен. Таякчалардагы кездемеден жасалган көшөгө сахнаны биринчи катарларда отурган көрүүчүлөрдөн гана жапкан болушу мүмкүн.
5-кадам
Сахнанын акустикалык касиеттерин өркүндөтүү үчүн көптөгөн театрларда (мисалы, Арлда жана Помпейде) ойдуңдуу чагылдыргыч түрүндө оюктар болгон. Сахнанын арткы тарабындагы эшик жалбырактары үндү дагы да болсо резонанс жаратуу үчүн жайгаштырылган. Спектакль учурунда актерлор үнүн күчөтүү үчүн аларга бир нече жолу кайрылышкан. Акустиканы өркүндөтүү максатында гректер дагы бир "куулук" ойлоп табышты. Массивдерди отургучтардын астынан алып салышты (алар туруктуу болгон театрларда), ал эми резонатор катары кызмат кылган вазалар алар менен алмаштырылды. Анын үстүнө, мындай вазалар музыкалык аккомпаненттеги негизги үндөрдү гана кармап, күчтүүрөөк кылган. Бул тетрахорд ноталары (4 ноталуу үнсүздөр) өз маанисине жараша шайкеш жайгаштырылган музыканын өзгөчө түзүлүшүнө байланыштуу. Акустикалык вазалар бардык жерде колдонулган эмес. Эксперттер Айзани театрында жана Сагунте театрында табыштаманы көп табышкан.
6-кадам
Классикалык Грек театрлары:
- Эпидаурдагы театр;
- Черонеа театры (жарандарга орун аскага чегилген);
- Delphi шаарындагы театр (анын негизги өзгөчөлүгү - кыймылдуу трибуна);
- Сиракуздагы театр (жогорку катардагы отургучтардын үстүнөн шаркыратма бар болчу).
Мындан тышкары, Грецияда камералык спектаклдерге арналган чакан театрлар - "одеондор" да болгон.
