Михаил Богданов көркөм фильмдерде жана театрда көрүнүктүү кино сүрөтчүсү. Искусствого эмгек сиңирген ишмер - ВГИКтин профессору жана Илимдер академиясынын мүчө-корреспонденти, өлкөнүн эл сүрөтчүсү. Ал Ардак белгиси ордени менен сыйланган.
1914-жылы 17-ноябрда Выборгдо төрөлгөн Богданов туулгандан баштап, анын тагдырына ишенимдүү көрүнөт. Ал 1905-жылы борбордогу эс тутум сүрөт мектебин аяктаган. Дубровский-Эшкенин студиясында ВГИКАнын көркөм сүрөт факультетинде окуусун улантуу үчүн, Михаил Александрович 1943-жылы милициядан чакырылып алынган.
Болуу
Кесипти даярдоо 1939-жылы киноинститутка жумушка орношуудан башталган. Кинематография эвакуацияланган Алма-Ата шаарында чыккан. Алма-Ата шаарында "Иван Грозныйды" тарткан белгилүү режиссер Эйзенштейн бүтүрүүчүлөргө дипломдорду тапшырды.
Чыгармачылык иш кыркынчы жылдардын ортосунда башталган. Андан кийин кино монтаждын мүмкүнчүлүктөрүн, жаңы поэтикасын жана үнүн өздөштүрдү. Сюжеттик курулуш, драмалык курулуштар өнүгө баштады. Натыйжалуу атмосферанын жана каармандардын аракеттеринин өз ара байланышы чечүүчү мааниге ээ болду. Ал буга чейин мүнөздүү эмес баяндоого жана образга ээ болгон. Кино артисттеринин милдеттери өзгөрдү.
Пейзаж каармандардын өмүр баянынын материалдык уландысына айланды. Чебердин ишиндеги алдыңкы орунду баяндоочу реалисттик мүнөз алды. Чыгарманын негизи сүрөтчү курган пейзаждын негизинде талаада жана павильондогу съемкаларда экрандын образынын ишенимдүүлүгүнө жетишүү болгон.
Ошол мезгилде жасалма жана толук масштабдуу жасалгалардын айырмасы кескин сезилген. Ошондуктан, көпчүлүк учурда, кинорежиссерлор тасманын так кадрларын жактырышкан. Жаратылышты негизинен сүрөтчүлөр өздөрү тандашкан. Болбосо, пейзаждан толук реконструкция талап кылынган. Элүүнчү жылдардын аягынан баштап, азыркы кездеги сүрөттөр темасында негизги көңүл бурулуп келет.
Айлана-чөйрөгө каармандардын биринин ролу жүктөлгөн. Өнүгүү жана өркүндөтүү Богданов өз ишинде симбиозду чектен чыгарбай, эки тенденцияны бириктирүүгө умтулган. Жаратылышты тандоодо жана декорациялардын курулушунда сүрөтчү экранда сүрөттүн максималдуу ишенимдүүлүгүн камсыз кылууга умтулган.
Жаратылыш толугу менен идеяга ылайык өзгөрүлүп, кол менен жасалган жасалгалар чыныгы чындыктын бардык белгилерин айкалыштырган. "Тың жерлер", "Карылар-тоноочулар" сүрөттөрүндө ушул умтулуу планды ишке ашырууда ийгиликтин кепилдиги болуп калды.
Маанилүү эмгектер
Албетте, документалдык эстетика мастерди телекөрсөтүү фильмдеринде иштөөгө түрттү. "Көгүчкөн", "Путинде" иштеген. Долбоорлордогу айлана-чөйрөгө хроникалык тактык берилген. Ал отузга жакын сүрөт боюнча иштеген.
Биринчиси, 1948-жылы тартылган Мичурин тасмасы, анда Богданов режиссердун ролун аткарган. Ошол учурда павильонго жана оор жасалгаларга артыкчылык берилген. Аларда белгилүү бир деңгээлде театрлашкандык болгон. Бул келечектеги сүрөтчүнүн биринчи чыгармаларында байкалат.
1973-жылы ал италиялыктардын Россиядагы укмуштуу окуялары жөнүндө тасманын үстүндө иштеген. Бул долбоордогу пейзаждын мааниси өтө чоң мааниге ээ болгон. Кожоюн мыкты иштеди. Бардык кадрлар чоң лаконизмге ээ болуп, тасмага динамизм жана жеңилдик берет.
Чиймеленген эскиздерде бор менен тартылган статикалык жана динамикалык кинематографияга карама-каршылык жоголду. "Таш гүл", "Үч деңизди басуу", "Согуш жана тынчтык" үчүн жасалгалоо иштеринде. Акыркы долбоордо сүрөт сүрөтчү Мясников менен биргеликте жүргүзүлгөн. Жаратылыш менен бирге жашоонун ийгилигинде түстүү чечимдерге чоң маани берилген.
Фигура ушунчалык кызыктуу варианттарды тандай алган, сүрөттөр поэзияга жана терең мааниге толгон. Көрүү дүйнөсү кайталангыс жана кайталангыс болуп калды. Мастер Болгария жана Индиядан келген мастерлер менен бир нече долбоорлордун үстүндө иштеди. Режиссердун чыгармачылыгы анын мүмкүнчүлүктөрүн гармониялуу ишке ашыруунун мисалы.
Көпчүлүк бүтүрүүчүлөр Богдановду мугалим деп аташат. Ал кинотасма искусствосун изилдөөдө салтты баштайт. Дүйнө таанымынын оригиналдуулугу жашоону чыгармачылык менен айкалыштырууга себеп болду. Чебердин эмгектери жана эмгектери Сүрөтчү Баженов, Крымов, Довженко менен ички жакындыгын сезген. Кызыгуу чөйрөсүн негизинен негизги мугалимдер аныкташкан.
Merit
Алгачкы күндөрдөн тартып сүрөтчүнүн көңүлү түскө бурулган. Эң кызыктуу жетишкендиктер кинематографиянын жаңы экспрессивдүү каражаттары менен байланыштуу. Келечектеги кинорежиссердун мугалими советтик кино сүрөтчүлөр мектебинин негиздөөчүлөрүнүн бири Богородский болгон. Анын жардамы менен, студенттердин бардыгы тасманы тартууда негизги катышуучулардын бири болгон сүрөтчүлөр экендигин билишкен.
Бул идеяларды кийин Богданов өзү окутуучулук карьерасында иштеп чыккан жана коргогон. Агай өз чыгармаларынын биринде кинодогу сүрөтчүлөр оператордун жана режиссёрдун көрсөтмөсүн аткарып, бир гана фон жаратпастыгын жазган. Билим алгандан кийин дароо мыкты кесиптик даярдыктын аркасында сүрөтчү Мосфильмдеги жашоо ритмине жигердүү кошулуп, 1944-жылы ВГИКте сабак бере баштаган.
Кырк жыл бою иштеген чебер жардамчыдан кино жана телекөрсөтүү чеберлеринин чеберчилиги бөлүмүнүн башчысына чейин жеткен. Сүрөтчүнүн чыгармачылыгы ар дайым түздөн-түз эмес, кыйыр түрдө пайда болгондугуна байланыштуу анын чыгармачыл салымынын маанилүүлүгүн сезүү оңой. Искусствонун мааниси жана мааниси, Богдановдун айтымында, эң башкысы - курчап турган жашоонун маңызын түшүнүү жана ачып берүү.
Сүрөтчүнүн акыркы иши 1990-жылдагы "Тазалануу" тасмасы болгон. Андреевдин айылдык дин кызматчысынын жашоосу жөнүндө жазган чыгармасынын негизинде тартылган тасмада Василий көптөгөн сыноолордон кийин чыныгы ишенимге ээ болгонун баяндайт. Сүрөтчү 1995-жылы, 20-сентябрда көз жумган. Анын мыкты чиймелери динамикага жана курчтукка толгон, образдын формасынын түп-тамырынан бери толук эместиги байкалат. Богданов форманын сүрөт эмес элементтерин өркүндөтүү менен гана максатына жетип, статикалык жана динамикалык ортосундагы чек араны жеңе алды.
