Кышкы сарай - Санкт-Петербургдагы эң салтанаттуу жана эң сонун имараттардын бири. Анын жарашыктуу фасаддары Түндүк борбордун эң мыкты көрүнүштөрү, Россиянын тарыхындагы бурулуш окуялар жана өлкөдөгү жана дүйнөдөгү эң ири музей - Эрмитаж менен байланышкан. Бирок, эгерде фасаддар негизинен баштапкы көрүнүшүн сактап калса, анда ички жасалгалары менен абал таптакыр башкача.
Сарай императрица Елизавета Петровнанын буйругу менен кышкы падышалык резиденция катары курулган. Италиялык архитектор Франческо Бартоломео Растрелли имаратты барокко стилинде тургузган. Айрыкча, көрктүү, кереметтүү жана айкөл, бул стиль Россияда 18-кылымдын ортосунда Элизабет Барокко деп аталган. Сарай 1754-жылдан 1762-жылга чейин он жылдан ашык убакыттан бери курулуп келген жана Петирдин кызы ал жерде жашоого эч качан мүмкүнчүлүк алган эмес. Екатерина II дароо интерьерди жаңы модага ылайыктап жасоого буйрук берди. 18-кылымдын аягы - 19-кылымдын биринчи чейреги, айрым жайларды эске албаганда, бардык жайлар классицизм стилинде жаңы көрүнүшкө ээ болуп, кийин Россиянын архитектурасында үстөмдүк кылган. Бирок бул ансамблдер да учурда визуалдык жана документалдык материалдардан гана белгилүү.
1837-жылы декабрда сарайда өрт чыккан. Жыгачтан жасалган имарат отуз саат бою күйүп турган. Экинчи жана үчүнчү кабаттарда дээрлик бардыгы өрттөн талкаланган. Сарайды калыбына келтирүү боюнча комиссия эртеси эле түзүлүп, аны архитекторлор Василий Стасов жана Александр Брюллов жетектешкен.
Айрым ички жасалгаларды өзгөртүү чечими кабыл алынды, бирок өзгөчө мааниге ээ болгон айрымдарын калыбына келтирүү керек. Мындай интерьердин катарына Башкы тепкич да кирет. Ал элчи катары түзүлгөн, анткени анын жанында чет мамлекеттердин элчилери көтөрүлүшү керек болчу. Ошондуктан, Растрелли тепкичти адаттан тыш салтанаттуу жана укмуштай кылып жасады. Анын баскан алгачкы кадамдарынан эле Россия мамлекетинин күчү жана улуулугу сезилиши керек эле. Падышалык үй-бүлө Эпифанияны белгилөө учурунда Невага ушул тепкичтен түшкөн. Иордан дарыясынын суусуна Христостун чөмүлтүлгөнүн эстеп, тепкич Иордания деп аталып баштады.
Растрелинин тепкичи чындыгында эле сонун болуп чыкты. Кирип келген адамга күтүлбөгөн жерден чоң мейкиндик ачылат - бийиктиги жыйырма метрден ашат. Бул тепкичти орнотуу үчүн архитектор имараттын бүт түндүк-чыгыш проекциясын бөлүп берген. Алтын менен кооздолгон ак дубалдар укмуштуудай элиталык элес берет. Түндүк тарабында килейген терезелер кесилип, карама-каршы жагында дубал бош, айнектери салынган терезе тосмолору бар. Бул мейкиндикти дагы да жарык жана кеңирээк сезет. Экинчи кабаттын деңгээлинде мейкиндик мамычалары бар галерея менен көбөйтүлөт. Растрелли кызгылт жасалма мрамор менен капталган жыгач мамыларды койду. Стасов аларды граниттен алмаштырды. Шып сүрөттөр менен кооздолгон, бул италиялык сүрөтчү Градиццинин Олимпиада кудайларын чагылдырган полотносу. Стасов Эрмитаждагы кампалардан күйүп кеткен сүрөттү алмаштыруу үчүн тапкан сүрөт кичине көлөмдө болуп чыкты. Андан кийин калган мейкиндик сырдалган, бул сүрөт архитектуралык элементтердин уландысынын элесин жараткан, бул ыкма Барокко доорунда да көп колдонулган.
Үстүңкү аянтчадан эки эшик салтанаттуу залдардын люкс бөлмөлөрүнө алып барат. Растрелли Невскийдин сюитасын башкы бөлмөгө айланткан, ал аркылуу тактын бөлмөсүнө кирүүгө болот. Азыр Grand Suite негизги болуп калды, ал Невскаяга перпендикуляр жайгашкан жана имараттын чыгыш тарабын ээлейт. Бул люкс бөлмөнүн ички жасалгалары өрттөн мурун деле баштапкы көрүнүшүн жоготкон.
1833-жылы Петр Iдин элесине арналган залдын дизайнын иштеп чыгуу Огюст Монферрандга тапшырылган. Залдын негизги элементи классизм доорунда кадимкидей сүрөт болгон. Эскерүү залында Пётрдун эрдигин даңазалаган сүрөттөр пайда болду. Сүрөтчү Амиконинин негизги полотносу терең орунга жайгаштырылган. Анда орус автократы акылмандык кудайы Минерва менен сүрөттөлгөн. Залдын дубалдары кочкул кызыл баркыт менен капталып, шыбы алтын жалатылып, полу жыгачтын тогуз түрүнөн кооздолгон паркет менен кооздолгон. Тилекке каршы, Петровский залы өрттүн өзөгүндө эле. Бирок Стасов аны дээрлик баштапкы формасында калыбына келтирүүгө жетишти. Негизги декоративдик элементтер сакталып калган. Бирок дубалдардын жанына алтын жалатылган пилястрлар кошулуп, ар бир мамынын ортосуна коло эки баштуу бүркүт орнотулган, мунун бардыгы залга ого бетер салтанат тартуулайт.
Ошентип, бир нече убакыт бою Кышкы сарайда салтанаттуу тактынын бөлмөсү болгон эмес. 1781-жылы ал үчүн жаңы имарат куруу чечими кабыл алынган. Ал түндүк жана чыгыш проекцияларынын ортосунда чыгыш тарабында жайгашкан. Ишти Италиядан келген Джакомо Куаренги көзөмөлдөгөн. Залдын экинчи аты - Россиянын меценатынын урматына Георгиевский. Өрттүн алдында эбегейсиз эки кабаттуу зал ак, боз, ачык кызыл жана көк мрамор менен кооздолгон. Декорация алтын жалатылган коло, сырдалган шып жана оймо-чийме паркет менен толукталды.
Василий Петрович Стасовдун ысымы негизги архитекторлордун - Кышкы Дворецтин жаратуучуларынын катарында кокусунан аталган эмес. Анын таланты көптөгөн мамлекеттик бөлмөлөрдү калыбына келтирүүгө жумшалган. Тактагы бөлмөнүн жаңы дизайны үчүн ал ак мраморду гана колдонгон. Бардык бөлүктөр Стасовдун Италиянын Каррара шаарында тарткан сүрөттөрү боюнча жасалган. Оңдолгон интерьердин негизги түстөрү ак түстө - мрамор жана алтын түсүндө - 18 миң алтын жалатылган коло деталдары. Ал тургай Стасов шыпты сырдабай, алтын жалатылган жасалгалар менен кооздолгон терең кессондерге бөлүп салууну чечти. Жашыл жасалгалоо көп кабаттуу люстралар менен толукталды.
Стасовдун 1812-жылдагы галереяга азыркы көрүнүшүн берүүдөгү сиңирген эмгеги андан кем эмес. Бул мемориалдык зал Ата Мекендик согуштагы данктуу жеңишке арналган. Анын дизайны Карл Иванович Россиге тапшырылган. Архитектордун алдында оор тапшырма турган, баатырлардын портреттерин узундугу 50 метрден ашкан тар бөлмөгө жайгаштыруу керек болчу. Монотиздүүлүктү болтурбоо үчүн, Росси аны үч бөлүккө бөлүп, баганалар менен, сөөктөрдө оймо-чиймеленген аркаларды камтыган. Бактыга жараша, өрт учурунда портреттер сакталып калган, бирок Стасов коңшу бөлмөлөр кайрадан курулгандыктан, ички жасалгасын мурдагы калыбына келтире алган эмес. Натыйжада галерея узарып кетти. Стасов мейкиндикти бөлүштүргөн жок, тескерисинче, анын жылмакай цилиндрдик таштоочу сактагычы менен анын биримдигин баса белгиледи. Шыптын декоративдик таасири грейсил сүрөтү менен берилет, мындан тышкары, зал эшиктин үстүндөгү барельефтер менен кооздолгон жана шамдал шамдар менен кооздолгон. Натыйжада, негизги элементтери бардык дубалдардагы портреттер болгон зал салтанаттуу болуп, жаңы доордун духуна дал келди.
1812-жылдагы жеңиштин элеси каймана мааниде жана аллегориялык формада дагы Брюллов тарабынан Александр Холл түбөлүккө сакталып калган. Сарайда жеңүүчү императорго арналган интерьерди түзүү идеясы 1830-жылдардын башында пайда болгон, бирок аны өрттөн кийин имарат калыбына келтирилгенде гана ишке ашыруу мүмкүн болгон. Өз кезегинде, ушул жагдай Александр Брюлловго декоративдик мааниде тайманбастан өзүнүн декоративдик долбоорун толугу менен ишке ашырууга мүмкүндүк берди. Архитектор эки бийиктиктеги залдын мейкиндигин дубалдардан чыгып турган тирөөчтөр менен бөлдү. Эң укмуштуу бөлүгү - бул шып. Төрт борбордук бөлүгүндө жумшак куполдору бар желдеткич сөөктөр, ал эми эки каптал бөлүктөрү цилиндр формасындагы кампалар менен капталган. 19-кылымдын ортосунан тартып Россиянын архитектурасында историзм башкарып турган - бул өткөн мезгилдин архитектурасына бурулган өзгөчө стиль. Александр Холлдун жасалгасында жана курулушунда Брюллов готикалык архитектуранын элементтерин колдонгон. Сүрөттөр, аскердик белгилер менен куюлган арматуралар жана скульптор Толстойдун 1812-жылдагы согуш темаларына арналган 24 рельефтик медалдары, интерьерге эскерүү үнүн берет.
Брюллов ошондой эле империялык үй-бүлө мүчөлөрүнүн жеке бөлмөлөрүн жасалгалоо боюнча иштеген. Николай Iдин жубайы Императрица Александра Феодоровнанын жарымы үч бөлмөдөн башталды, алардын эң атактуусу - малахит. Таза люкс жана саркеч салтанатта буга теңелген интерьер аз. Бөлмөнүн дубалдары ак мрамор менен кооздолгон, ак шып алтын жалатылган штукатурка менен жыш кооздолгон, алтын жалатылган эшиктер жана башка деталдар Урал малахитинин асыл жашылчасынын коштоосу гана. Демидовдордун Урал шахталарында ушул материалдын кендеринин табылышы, буга чейин бүтүндөй интерьерди сейрек кездешүүчү таш менен кооздоого мүмкүндүк берген.
