Сүрөтчү Любовь Попованын кайталангыс таланты жыйырманчы жылдардын башында толугу менен бааланган. Убакыттын өтүшү менен анын эмгегинин баасы тез жогорулай баштады. Ал жөнүндө басылмалардын саны, чыгармаларын изилдөө жана чыгармаларын талдоо дагы көбөйдү.
Сынчылардын көпчүлүгү Любовь Сергеевнанын чыгармачылыгы мыкты экенине ишенишет. Ал көптөгөн уникалдуу автордук ыкмаларды жаратып гана тим болбостон, өз мезгилинен да ашып түштү. Сүрөтчү аял авангардынын эң белгилүү өкүлдөрүнүн бири болуп калды. Попова чыгармачылыгынын узак мезгилинде өзүнүн искусствосу жана кубизминде, супрематизминде, ал тургай кубо-футуризминде өнүккөн.
Даярдоо убактысы
Казимир Малевич анын чыгармаларына суктанып, таланттуу сүрөтчүнү Супремуска жеке өзү чакырган. Көптөн бери сүрөтчү ата мекендик графиканын ар кандай багыттарын иштеп чыгуу менен алектенип, ата мекендик дизайндын алгачкы иштеп чыгуучусу болуп, декорация, театр үчүн костюмдар менен иштеп, көркөм объектилердин ролу үчүн арналган жайлардын чыгармачыл чечимдерин издеген.
Любовь Сергеевнанын чыгармалары алгачкы жер астындагы уникалдуу мисалдардын катарына кирет. Алар кайталангыс стили жана жаңылануу жаркыроосу менен айырмаланып турушат. Попованын көптөгөн чыгармаларын коллекционерлер сатып алышат жана Мамлекеттик музейде сакталат.
Любовь Сергеевна 1889-жылы Москва губерниясында туулган. Ивановское айылында кыз 24-апрелде төрөлгөн. Атасы текстиль өндүрүшү менен ийгиликтүү алектенсе, апасы белгилүү ак сөөктөрдүн өкүлү болгон.
Үйдүн атмосферасы жагымдуу жана тынч болду. Чоңдор кызынын чыгармачыл талантын эрте байкап калышты. Баланын тарбиясына гана эмес, искусстводо инсан катары калыптанышына жардам берип, аларды өнүктүрүүгө аракет кылышкан. Люба кичинекей кезинен эле бир топ жөндөмдүүлүктөрүн көрсөтүп, өзүн кубаныч менен өнүктүргөн.
Күн сайын ал тил жана адабият сабактарынан сабак өтчү. Сүрөттү өз мезгилинин белгилүү сүрөтчүсү Орлов тарткан. 1902-жылы үй-бүлө Ялтага көчүп келген. Кыз гимназияга кетти. Люба алтын медаль менен аяктаган.
Мугалимдер таланттуу окуучуну окуусун Москвага улантууга жиберүүнү сунушташты. Кыз Алферовдун педагогикалык курстарына жазылган. Натыйжада Попова орус тилин жүргүзүү укугу менен педагогикалык билим алган.
Мастер болуу
1907-жылы Попова өзүнүн чыгармачылык жөндөмүн өркүндөтүүнү чечкен. Ал Жуковскийдин сүрөт студиясына барган. Кийинки жылы Любовь буга чейин Жуковский жана Юон менен сүрөт тартуу курстарынын студенти болгон. Кыз бат эле Прудковская жана Удальцованын атынан жаңы досторду тапты.
Алардын бардыгы көптөгөн таланттуу чыгармаларды жаратып, Россиянын жер астын даңазалап, дүйнөлүк живописька өз салымын кошушкан. Любовь Сергеевнанын чыгармачыл өмүр баяны устакананы ижарага берүү жана эмгек менен башталды. Сүрөтчү материалдардын касиеттерин изилдеп, бейтааныш техникаларды өздөштүрүп, мом менен боёктордун жаңы жабуулардын түрлөрү менен өз ара аракетин сынаган.
1910-жылы ал Италияга саякат жасаган. Узак убакыт бою мастер живопись теориясында иштеп, классиктердин автордук стилдерин изилдеген. Кийинки эки жыл Францияда өттү. Сүрөтчү чет элдик метрополитендин өкүлдөрү Метцингер жана Ле Фоконьер менен таанышкан. Үйүнө кайтып келип, Попова Малевичтин "Супремус" клубуна кирген.
Ал ага логотип түзүп, уставды иштеп чыгууга жардам берди. Насаатчыларынын шыктануусу менен сүрөтчү геометриялык минимализмдин мүмкүнчүлүктөрүн изилдеген. Ал оригиналдуу түстөрдүн айкалышына басым жасаган бир карама-каршы фигура менен катар иштеди. Чебердин эң белгилүү чыгармалары "материалды тандоо" техникасын колдонуп жасалган.
Попова аны Татлиндин окууларынын негизинде иштеп чыккан. Ал акыркы түстүү чечимдин уникалдуу көрүнүшүн гана сунуш кылбастан, түстөрдүн контр-рельефинин түп нускасын иштеп чыкты. Идеяларды ишке ашырууну Малевичтен карызга алуу сейрек эмес болчу.
Попованын чыгармалары анын идеяларын чечмелөөнүн бир түрү болгон. Любовь Сергеевна көбүнчө өзүнүн түс схемасын түзгөн. Таң калыштуу айырмачылык түскө болгон мамиле. Малевич караңгы палитрада иштеди, Попова ачык түстөрдүн ачык түстөрүнө суктанды.
Жыйынтык чыгаруу
Жыйырманчы жылдардын ортосунда Попованын сүрөттөрү жаңы искусствону камтыган басылмаларда тез-тез пайда боло баштады. 1920-жылы Бүткүл союздук көркөм-техникалык мастерскойлордо живопись теориясын окутууга чакырылган.
Любовь Сергеевна борбордогу театрларда иштеген. Ал спектаклдерди кооздоп, чет өлкөлөргө саякаттоо үчүн труппалардын декорацияларын жараткан. 1923-жылы Кандинский кол өнөрчүнү байкаган. Поповага Көркөм маданият институтуна жумушка орношууну сунуш кылган.
Ал иштөөнүн акыркы ыкмаларын жасады. Попова жаңы сырдалган боёктун үстүнөн темир буюмдарды жүгүртүп, каптоо менен рельефтерди жасады, коллаждарды активдүү колдонуп, аларды жаңы боёкко бастырды. Ал жаркыраган сүрөттөрдү жана башка стандарттуу эмес деталдарды колдонгон. Попова предметтердин атайылап жасалган сүрөтүнүн жардамы менен фигураларды кооздоодо толук эркиндикке жетишти.
Көбүнчө, чыгармалар укмуштай атмосферага каныккан. Сүрөттөр дээрлик эч нерседен чогултулбай, сүрөттүн тактыгына көз чаптырды. Сүрөтчүнүн стили өзгөчө.
Анын чыгармаларынын бир бөлүгүндө гана окшоштурууга болот. Мастердин түшүнүгү алкактардын жоктугу менен мүнөздөлөт. Любовь Сергеевна чыгармачыл көз караш чексиз процесс деп эсептеген.
Сүрөтчүнүн жеке жашоосу жөнүндө маалымат аз. 1918-жылы илимий ишмердүүлүк менен алектенген тарыхчы Борис Николаевич фон Эдинг менен жолугушуу болгон. Кийинки жылы жубайлар расмий түрдө күйөөсү жана аялы болуп калышты. Үй-бүлөдө бала пайда болду. Любовь Сергеевна 1924-жылы 25-майда көз жумган.
